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- 一切优秀艺术品共同追求和最高级的审美特征为（）。孔子说“：君子之德风,小人之德草,草上之风必偃。”可以用来形容（）。鲍姆加登《美学》中“,Aesthetik”一词在德文中的意思是（）。检查深反射不包括（）意象
意境#
- 柳宗元说“：美不自美,因人而彰。兰亭也,不遭右军,则清湍修竹,芜没空山矣。”这里的第一个“美”是指（）。苏轼诗云“：作诗火急追亡逋,清景一失后难摹”,说明了美感现象的（）。康德提出的美论是（）。下列不属于古希腊式
- 中国古代主张“无害为美”的人是（）。中国古代最早提出“诗教”的人是（）。所谓“自上而下的美学”,也即（）。李白《蜀道难》中所发出的惊叹：“噫吁..,危乎高哉!蜀道之难难于上青天。”这种感受属于（）。孔子
孟子
庄子
- 提出“自然的人化”这一美学思想的是（）。审美知觉在美感活动中的作用有（）。一切优秀艺术品共同追求和最高级的审美特征为（）。康德《判断力批判》
黑格尔《美学》
马克思《1844年经济学哲学手稿》#
马克思恩格斯《
- 古希腊时期,提出“过失说”来解释悲剧原因的是（）。崇高的更为重要的领域,是在（）。毕达哥拉斯
柏拉图
亚里士多德#
苏格拉底A、对于崇高的研究中
B、艺术中
C、自然中
D、社会生活中#
- 被黑格尔用来说明“永恒公理说”的悲剧作品是（）。“曲高和寡”、“知音难求”反映了接受主体与作品之间的鸿沟,跨越这条鸿沟有待于通过欣赏者的（）。“人是世界的美”这一命题所包含的意思是（）。索福克勒斯《安提戈尼》#
- 载道说对艺术本质的界定,强调的是（）。现代西方哲学提出一种研究哲学的新方法,即（）,它强调排除一切先入之见,向着“事象本身”逼近。（）是指由文化或教育程度较高的少数知识分子群体创造的、蕴含了他们的文化旨趣的
- 潘阆诗云：“弄潮儿向涛头立,手把红旗旗不湿。别来几向梦中看,梦觉尚心寒。”其中的审美感受是（）。弗洛伊德用来证明“恋母情结”的悲剧作品是（）。崇高感#
优美感
悲剧感
喜剧感索福克勒斯《安提戈涅》
埃斯库罗斯《
- “蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。”（《诗经》）这段古诗中的审美意象属于（）。仿象
喻象
兴象#
抽象
- 中国古代小说中常说“马上看壮士,灯下观宝刀”,说明对美的欣赏需要（）。崇高感的特点是（）。在美感心理活动中,理解具有两个鲜明的特征,它们是（）。人类审美意识赖以产生的根本原因是（）。西方20世纪美学中非理性主
- 托尔斯泰说“：‘美是什么’这一问题在150年间经过成千学者的讨论,它仍然是一个谜。”这说明（）。弗洛伊德指出,美是（）。美育与其他教育方式的不同特点是（）。美的本质具有无确定性
美的本质具有无定义性
美的本质具
- 美学学科奠基者鲍姆嘉登对美学研究对象的规定是（）。黑格尔认为,在人们的审美活动中（）两种认识性感官占有最为重要的位置。艺术意象最根本的特点在于（）。下列有关眼眶内海绵状血管瘤,错误的是（）人类的美感经验
- 审美知觉在美感活动中的作用有（）。儿童审美心理的综合性特征表现在以下三个方面（）。中国古代小说中常说“马上看壮士,灯下观宝刀”,说明对美的欣赏需要（）。中国美学中,最早系统论述通感这一美感机能的学者是（）
- 西方传统美学向现代美学形态转变,出现在（）。李斯托威尔说：“美就是相对稳定的,或真正的快乐”,这一观点被称为（）。19世纪中叶#
第二次世界大战之间
第三次科技革命前后
20世纪、21世纪交替之际移情论
距离说
快乐
- 孔子的“里仁为美”从美学形态上属于（）。中国古人认为,艺术活动起于艺术家的“人心之动”,这个“动”包括（）丰乳肥臀的原始母神雕像反映了原始人美感（）康德、席勒、斯宾塞等美学家先后提出、发展了（）。艺术哲学美学
- 早期原始人类之所以不能把大自然作为审美对象,其根本原因是由于（）。“曲高和寡”、“知音难求”反映了接受主体与作品之间的鸿沟,跨越这条鸿沟有待于通过欣赏者的（）。人类对自然的审美意识尚未觉醒#
自然还未具备美的
- 孟子曾用“忧指忘心”的寓言来说明（）。西方美学史上从事物形式上界定美的本质的美学家是（）。1906年,在我国第一次出现美育的概念,提出者是（）。心灵美高于形体美#
形体美高于心灵美
心灵美与形体美不可替代
心灵美
- 艺术鉴赏可分为以下阶段（）。现实生活中的美,除了（）之外,都属于社会美。在欣赏黄山的“猴子观海”等景色时,最主要的心理功能是（）。中国书法艺术的一点一划,一行一段,虽无具象,却照样充满生命力,其意象属于（）。
- 在我国倡导实施美育的先驱是（）。审美教育的特点主要是（）。中国古代主张“无害为美”的人是（）。原始人美感的第一特点（）。王国维#
陈独秀
郭沫若
蔡元培#
毛泽东形象性#
体验性#
社会性
潜移默化#孔子
孟子
庄子
- 马克思主义的美学理想可以归结为（）。“风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还。”这两句古诗从美学范畴上看属于（）。追求人的全面发展#
按照美的规律来改造世界
全面揭示美学规律
促进文艺繁荣发展悲剧性
喜剧性
崇高#
- 第一次将悲剧与普通人的日常生活结合起来的美学家是（）。马克思主义美学的基本特点是（）。“爱屋及乌”、“瑞雪兆丰年”这一类现象,属于（）。商品的品牌属于什么价值？（）黑格尔
弗洛伊德
尼采
叔本华#把美学问题与
- “感时花溅泪,恨别鸟惊心。”这一类美感现象美学家解释为（）。陶渊明诗：“此中有真意,欲辨已忘言。”说明审美直觉具有（）。在艺术创造中,被罗丹美誉为“点金术”的是（）。通感
想象
移情#
理解感觉的直接性
感觉的突然
- 弗洛伊德用来证明“恋母情结”的悲剧作品是（）。在我国倡导实施美育的先驱是（）。索福克勒斯《安提戈涅》
埃斯库罗斯《普罗米修斯》
索福克勒斯《俄狄浦斯王》#
欧里庇德斯《美狄亚》王国维#
陈独秀
郭沫若
蔡元培#
- 柏拉图把灵感解释为（）。中国古人认为,艺术活动起于艺术家的“人心之动”,这个“动”包括（）毕达哥拉斯学派对美的基本看法是（）。毕达哥拉斯学派认为,构成形式美的因素与规律有（）。韩愈诗云：“江作青罗带,山如碧玉
- 杜甫的下列诗句中,属于“无我之境”的是（）。中国当代美学曾出现过一个“空白”时代,它是（）。与“游戏说”的创立和发展相关的美学家是（）。下列哪个不是审美形态的结晶？（）戎马关山北,凭轩涕泗流
感时花溅泪,恨别鸟
- 李白诗云：“丹青能令丑者妍,”说明艺术能够（）。以丑衬美
丑中有美
化丑为美#
美丑合一
- “外师造化,中得心源。”其意思是（）。教学艺术的基本特点是（）。俄国民主广主义者车尔尼雪夫斯基依据唯物主义哲学提出的著名美学命题是（）。强调客体自然
强调创作主体
主客体交融#
主体对自然的认识创造性
情感性
- 白居易《琵琶行》“：凄凄不似向前声,满座重闻皆掩泣。座中泣下谁再多,江州司马青衫湿。”说明（）。中国古代小说中常说“马上看壮士,灯下观宝刀”,说明对美的欣赏需要（）。在美学史上,第一次把崇高与优美并列为两个基
- 在美育方式中,最重要的是（）。人体美,介于自然美和（）之间。苏珊•朗格说：“一个嚎啕大哭的儿童所释放出来的情感比一个音乐家释放出来的个人情感多得多”,说明美育（）伍举提出“以善为美”的观点,其合理性在于（）。
- 石涛诗云：“吾写此纸时,心入春江水。江花随我开,江水随我起。”说明（）。主体为客体而存在
客体为主体而存在
主客体关系和谐
主客体关系互动#
- 在美学史上,第一部美育专著是（）。分析美学家莫里斯•韦兹的代表作是（）美感是人的多重感觉因素的复合,其中占据核心地位的是（）。从中国的审美实际来看,魏晋时代山水诗、山水画的成熟,标志着（）。“风萧萧兮易水寒
- 中国古代的“诗言志说”从艺术观来说属于（）。表现说#
再现说
反映说
游戏说
- 黑格尔认为崇高的特点是（）。表现主义美学的代表作《艺术原理》的作者是（）理念压倒感性形式#
感性形式压倒理念
理念与感性形式并重
理念与感性形式统一A、科林伍德#
B、开瑞特
C、鲍桑葵
D、阿诺•里德
- 郎吉诺斯《论崇高》指出了崇高的特征,其中有（）。震撼人性的效果
积极向上的理想
庄严伟大的思想#
尊严的结构#
高雅的措辞#
- 标志美学学科正式诞生的鲍姆嘉登《美学》一书的出版时间是（）。由滑稽对象引起的滑稽感的笑,只能从（）中探析。被黑格尔用来说明“永恒公理说”的悲剧作品是（）。1735年
1750年#
1793年
1917年A、产生美与美感的社会
- 中国当代美学曾出现过一个“空白”时代,它是（）。滑稽侧重于（）。贝尔的“有意味的形式说”,指向的是（）。“西方现代悲剧”主要体现（）。20世纪60年代中期至70年代中期#
20世纪50年代至60年代初期
20世纪70年代后期至
- 在美学理论中,美感的生理基础通常是指（）。思维机能
认知能力
记忆表象
感觉器官#
- “劳动创造了美”这一美学命题,出于（）。人体美基本上属于（）。中国美学界持“美在心物之间”这一观点的代表人物是（）。正式提出崇高这一审美范畴,并加以较为系统探讨的,一般认为是（）。马克思《1844年经济学哲学手
- 陆机说“：收视反听,耽思傍讯,精鹜八极,心游万仞。”指的是美感活动中的（）。在西方,最早提出空间艺术、时间艺术和时空艺术三分法的美学家是（）。想象#
灵感
情感
通感A、克罗齐
B、卡瑞尔#
C、叔本华
D、哈特曼
- 毕达哥拉斯学派对美的基本看法是（）。艺术的（）使其表现出突出的独创性、超越性。A.自由性美在理念
美在关系
美在和谐#
美在愉快美感性#
情感性
形象性
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