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- 沈心工是最早使用白话文写作歌词的作者之一,也尝试自作曲调,其中以（）一曲影响较大。《只爱陌生人》是由（）演唱的。《黄河》A、梁静茹
B、叶倩莲
C、邓丽君
D、王菲#
- （）自1904年起编写的《学校唱歌集》（共三集,1904—1907）是我国第一部乐歌教科书。是最早开设乐歌课的音乐家之一。沈心工
- 学堂乐歌基本上是（）。其曲调大部分选自当时日本和欧美的流行歌曲。填词歌曲
- 沈心工的第一首乐歌是（）。下列属于民族弹拔乐器的是（）以下作品不是朱践耳作曲的是？（）《兵操》A.二胡B.琵琶C.巴乌D.马头琴《唱支山歌给党听》
《打得好》
《翻身的日子》
《摇船歌》#
- 清锣鼓（）合奏,如浙东锣鼓、十番锣鼓等。打击乐
- 弦索乐：只用弦乐器合奏的形式,现存有“（）”的曲谱,清蒙族文人明谊（荣斋）所编的《弦索备考》。包含用琵琶、弦子、筝、胡琴四种乐器。《梅花三弄》是指曲中泛音曲调在不同徽位上重复了（）,故称“三弄”。弦索十三套
- 丝竹乐：吹管乐器与弦乐器合奏的形式,如（）、江南丝竹、潮州弦诗等。广东音乐
- 鼓吹乐：最为普遍,又叫“（）”,如西安鼓乐、山东鼓乐、浙东锣鼓、苏南吹打等。吹打
- 明清民间合奏乐主要有（）、丝竹、弦索、清锣鼓等形式。《脚夫歌》是哪里的民歌（）下列哪位提出了“兴于诗,立于礼,成于乐”的音乐教育思想（）鼓吹A、陕西#
B、山西
C、河北
D、辽宁老子
孔子#
孟子
墨子
- 琵琶方面,清代嘉庆年间,（）编订出版了第一部《琵琶谱》。“两路夹攻才能打得赢……把强盗赶出境”出自歌曲（）。“雪山啊闪银光,雅鲁藏布江翻波浪”是出自歌曲（）。华秋苹《到敌人后方去》#
《大刀向敌人的头上砍去》
《
- 古琴四大流派（）派——明·严澂《松弦馆琴谱》；江宁派——明·杨表正《重修真传琴谱》；广陵派——清·徐常遇《澄鉴堂曲谱》/徐祺《五知斋琴谱》；蜀（川）派——清·张孔山。虞山
- 古琴方面,最早刊印的一部较有系统的琴谱集是明代朱权编的（）。《只爱陌生人》是由（）演唱的。歌咏模式的形成年代是（）时期。下列（）是左翼音乐运动时期创作的歌曲。《神奇秘谱》A、梁静茹
B、叶倩莲
C、邓丽君
D
- 少数民族歌舞丰富,如维吾尔族的（）,藏族的囊玛、锅庄、弦子舞、壮族的扁担舞、瑶族的铜鼓舞,傣族的孔雀舞,高山族的杵舞,蒙古族的安代舞,苗族的芦笙舞等。木卡姆
- 京剧在光绪年间进入盛期,特别是在许多名角相继到上海演出后,京剧走向全国,成为全国性的大剧种。在上海这样五方杂处、各种新的文化影响较多的环境,促使京剧出现了新的发展趋势,逐步形成富有创新精神的所谓“（）”京剧
- 西皮由秦腔传至湖北逐渐演变而成；二黄则产生于（）,由吹腔演变而成,它于乾隆五十五年由“安庆”徽班带入北京,与梆子、昆、高腔等同台演出,受到群众的重视,其后道光年间湖北艺人王洪贵带班到京,使徽、汉的二黄、西皮进
- 初时,各地演员在唱腔风格上还不大统一,直到同治、光绪年间,还可分为三派,一是徽派（）,二是汉派余三胜,三是京派张二奎。后来谭鑫培汇合三派的长处而加以融合,才使京剧进入了成熟阶段。我国第一部诗歌总集——《诗经》,
- 乱弹的另一代表声腔为皮黄腔,,包括（）两系。西皮、二黄
- 梆子腔的音阶：唱腔中一般都有哭音和花音之别,哭音强调↑4、↓7两音,花音强调（）两音。前者富于激情,后者比较甜美。3、6
- 代表乱弹剧的最早为西秦腔,因采用梆子击节伴唱,故又叫（）。弦乐器最初用月琴,大约清中叶后改用胡琴（板胡）为主,月琴次之。《黄河船夫曲》是（）的民歌。梆子腔江苏
陕北#
青藏
河南
- 梆子腔在各地已形成多种流派,主要有（）、蒲州梆子、上党梆子、山东梆子、四川梆子等。“瓦舍勾栏”是（）时期固定的演出场所与专业演员。《脚夫歌》是哪里的民歌（）同州梆子A、唐
B、宋#
C、元
D、明清A、陕西#
B、
- 乱弹剧约形成于（）,是一种全新的戏曲体制,音乐采用“板腔体”。明末清初
- 清初,传奇剧仍极流行,产生了著名作家洪昇和孔尚任,称为“（）”。代表作分别为《长生殿》和《桃花扇》。南洪北孔
- 昆腔改革后,在明代中叶出现了（）。中国戏曲史上第二个戏曲发展的高潮
- 昆腔的代表剧目有,汤显祖的（）（临川四梦）等。“体态律动”是下列哪个教学法中的基本内容（）《牡丹记》《紫钗记》《南柯记》《邯郸记》达尔克罗兹教学法#
奥尔夫教学法
柯达伊教学法
铃木教学法
- 昆腔,全称昆山腔,约于元末产生于昆山。后经（）等人吸收海盐、弋阳和北曲的长处予以改进。魏良辅
- 盐腔起源于浙江海盐,余姚腔起源于浙江会稽（绍兴）,弋阳腔产生于（）。江西弋阳
- 传奇剧的音乐各地不一,影响较大的有（）四大声腔。“海盐”、“余姚”、“弋阳”、“昆山”
- 南戏的代表剧目有高则诚的（）、柯丹邱的《荆钗记》和无名氏的《刘知远》《拜月亭》《杀狗记》（后四首合称“四大传奇”）等。《彩云追月》是（）创作的合奏曲。《琵琶记》任光#
聂耳
赵元任
黎锦晖
- 戏曲方面,北杂剧到元末明初已经衰落,南戏得到知识分子的帮助很快发展起来,确立了所谓“传奇剧”的体制。其音乐不限于南曲,也吸收一些北曲,构成（）。南北合套或南套、北套并用
- “牌子曲”除运用一般套曲形式外,还发展创造了（）的形式,即将某一主要曲牌分为前后两个部分,作为一部套曲的头、尾,其间插以其他曲牌。“瓦舍勾栏”是（）时期固定的演出场所与专业演员。《向雷锋同志学习》产生于上世纪
- 如用多个曲牌连接组成唱段,则称（）。如单弦牌子曲、扬州清曲、河南曲子、四川清音等。曲牌体或连曲体
- 明清的曲牌体曲艺通称（）,继承宋元唱赚、诸宫调和散曲的艺术传统,并不断吸收明清流行小曲发展而成的。“牌子曲”或“牌子小曲”
- 乾、嘉之际,短篇鼓词在八旗子弟中十分盛行,并得到了较集中地发展,称为“（）”。子弟书
- 大鼓和弹词的音乐都是“（）”。板腔体
- 清代前期的鼓词艺人,著名的有（）四家（四大流派）,清家善弹,梅家擅唱。梅、清、胡、赵
- 鼓词主要流行于北方,以（）伴奏,后又加用三弦。“我们誓死保卫祖国的边疆……同学们同学们快行动起来……”是出自歌曲（）。檀板和单皮鼓《毕业歌》#
《到敌人后方去》
《盼红军》
《可怜的秋香》
- 陈调苍凉粗犷,故后来常作为（）的专用唱腔。老生、老旦
- 俞调贵柔婉,贵细静、贵（）。情韵双绝
- 弹词主要流行于（）一带,以苏州一支较为突出,早期多为长篇说唱,演唱者自弹三弦或琵琶。江浙
- 代中叶以后的著名弹词艺人以（）为最重要。《瑶族舞曲》是（）创作的。《翻身农奴把歌唱》是一首源自什么的歌曲？（）俞秀山、陈遇乾、马如飞朱践耳
马可
刘铁山、茅沅#
李焕之军旅
民歌#
通俗歌曲
进行曲
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