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- 新历史主义批评认为,同是“叙述”的文学和历史都不是中性的,都必然带有一定的（）,自己的文章篇篇都要“打自己的嘴巴”,其他猪嫉妒,我毫不在乎
我没有和猪一起并肩战斗#
我尊敬猪,把它叫做“猪兄”
猪本领高强,一百人也逮
- 王国维的（）是借西方哲学、（）解释中国传统文学的初步尝试.作家创作活动的动力是（）《〈红楼梦〉评论》；美学表象记忆
情绪记忆#
情感积累
生活阅历
- 文学批评的实证性强调（）,思辨性强调（）。教材指出：孟子“以意逆志”的“意”．从他的思想体系及他说诗的状况来看,乃是指（）。韩愈的“不平则鸣”论．影响了后世（）。“他一方面最善于表达中国知识分子的受折磨而又折
- 胡塞尔的学生（）将历史引入现象学。宋代诗话中对后世影响最大的是（）。沈宋指（）19世纪法国自然主义文艺思潮的哲学基础是（）.（）是中国“九叶”派诗人。海德格尔A．欧阳修《六一诗话》
B．张戒《岁寒堂诗话》
C．
- 文化发生变化的内在因素是（）,文化发生变化的外在因素是（）与接触。《清华大学王观堂先生纪念碑铭》所说“脱心志于俗谛之桎梏”,此“俗谛”实有所指,指的是（）。发明；传播共产主义
三民主义#
法西斯主义
自由主义
- 结构主义叙事学家热奈特有句很著名的话：“人们把文学看成是无规则的（）的时间够长了,现在有必要把它当作是无信息的（）来看了。”依据不同的艺术手法各自在作品中所表现的内容的不同,可将其区分为以下几种（）信息；
- 西方文学批评的源头是（）和（）。钟嵘文学思想的核心是（）。沈德潜的论诗著作是（）。以审美的方式掌握世界的特点是（）李白《玉阶怨》中的入声字是（）。古希腊；罗马A．“直寻”#
B．“诗赋欲丽”
C．“诗缘情而绮靡”
- 欧阳修的（）是诗话的开山之作.教材认为：王夫之诗学理论的“现量”说的“现在义”就是传统诗论中的（）现代主义文学思潮中的第一个文学流派是（）.王蒙在《语言的功能与陷阱》中曾提到李商隐的诗歌,是为了说明语言哪方
- 批评的否定精神是评论者（）的体现。《文心雕龙》中专门讨论文学批评的是（）独立意志《明诗》
《辨骚》
《知音》#
《体性》
- 在（）中,波伏娃首次比较系统地清算了男性作家的文学作品所虚构的（）.批评了他们对女性形象的歪曲.王蒙在《语言的功能与陷阱》中举了“轮扁斫轮”的例子,用来说明语言的哪种陷阱（）？《第二性》；“女人的神话”语言的
- 文学批评文章的主要样式包括（）、（）、对话体、（）和（）等。文学批评文章写作中的复述一般是（）20世纪文学批评的世纪特征表现为（）论著体；随笔体；书信体；序跋体讲述故事梗概
体认文眼诗魂#
抓住贯穿全文的
- 弗洛伊德学说中的两个基本命题是（）、（）。文学作品语言的特征是（）中国古代儒家的文学批评基本上属于一种（）常见的文学批评文章体式一般有（）“他一方面最善于表达中国知识分子的受折磨而又折磨人的心情,另一方
- 20世纪文学批评具有批判否定的革新态势,（）,批评的理论化,（）等世纪特征。[《诗》三百,一言以蔽之,曰“（）”]。对20世纪文学批评产生较大影响的哲学理论有（）主张潜意识在实际上支配着人的行为的是（）语言学转向
- 古罗马文学评论家贺拉斯的比喻来归结文学评论对文学创作的作用。他把创作比作（）,把批评比作（）。教材指出：钟嵘在《诗品序》里提出“滋味”说,而要创造出作品中深厚的滋味,钟嵘认为关键在于（）别林斯基的文学批评
- 文体学批评是一种运用（）的理论和方法,从研究文学作品的（）性质入手,对其作审美把握的批评理论和实践活动。在我国文学史上,以作家在创作题材上的共同性来命名的文学流派有（）在《一只特立独行的猪》中,王小波对这
- 《文心雕龙·总述》把无韵的文章称为笔,有韵的文章称为（）。“《水浒传》者,发愤之所作也”的著名观点的文论家是（）。作家创作活动的动力是（）文A．金圣叹
B．袁宏道
C．李贽#
D．李渔表象记忆
情绪记忆#
情感积累
- 逻辑学意义上的方法有归纳与（）,（）与逻辑,定性与定量等。司空图在《与王驾评诗书》中提出“长于思与境偕,乃诗家之所尚者”理论。教材认为：“思”,可理解为（）。穆旦的原名是：（）。《诗经》在艺术形式上以哪种为主
- “诗缘情而绮靡”,这句话见于陆机的《（）》。汉代文学批评的发展集中体现在（）文赋对《诗经》的评论#
对《尚书》的评论
对《楚辞》的评论#
对汉赋的评论#
对《易经》的评论
- “驭文之首术,谋篇之大端”,此语出自古代文论著作《（）》,作者为（）。文心雕龙；刘勰
- 女权主义文学批评是一种用（）观照文学作品,具有（）和审美追求的文学批评。20世纪文学批评的世纪特征表现为（）女性意识；女性价值标准强烈的变化态势#
自觉的语言批评意识#
文学批评的理论化倾向#
坚持对传统的继
- 诗歌声律的“八病”说是（）提出的理论。中国最早的文学批评源于（）.穆旦属于哪个文学流派：（）。沈约对《诗经》的批评#
对楚辞的批评
对汉赋的批评
对《周易》的批评现代派
朦胧诗派
现代派
九叶派#
- 确定选题必须对（）与（）进行全面估量。文学批评文章中论证所依赖的思维形式主要是（）客观需求；主观能力分析#
综合#
演绎
归纳
比较
- 结构主义文学批评的基本特征是：摒弃（）,标举（）；形式就是价值；无信息的（）。下面哪个选项关于蔡元培的描述是错误的？（）主体；关系；规则中国共产党的创始人之一。#
前清进士
教育家
曾出国留学
- 新历史主义批评吸收了法国思想家福柯的“断层”和“差异”的历史观,用众多小写的、（）的“历史”取代了原先一个大写的、（）的“历史”。为新批评提供方法论基础的是（）复数；单数瑞恰兹#
艾略特
克罗齐
伯格森
- 科学主义和人文主义两大潮流的区别与（）在20世纪前期甚为明显,而在20世纪60年代以后,融合与相互（）的趋向则逐渐抬头。语言艺术的最显著、最突出的特点是艺术形象的（）.文学批评的功能表现为（）.王蒙在《语言的功
- 我国古代文论家（）在《文赋》中提出了“诗缘情而绮靡,赋体物而浏亮”的见解。陆机
- 《文心雕龙》共（）卷,（）篇。韩愈的“不平则鸣”论．影响了后世（）。评价文学作品的艺术标准,可具体化为以下几方面内容（）2；50A．白居易的“为时”“为事”说
B．欧阳修诗“穷而后工”说#
C．苏轼的“枯淡”说
D．王夫之
- “文变染乎世情,兴废系乎时序”,是（）在《（）》中提出的。以审美的方式掌握世界的特点是（）刘勰；文心雕龙以抽象的理性形式反映对象
以具体的感性形式描绘对象#
以冷静的客观态度说明对象
以浓烈的主观情思观照对象
- 元好问《论诗绝句》中说：“曹刘生啸虎生风,四海无人角两雄。可惜并列刘越石,不敢横建安中。”这里曹指曹操,刘指刘桢,刘越石即（）。王夫之的诗学著作颇丰,其中一部论古代诗歌创作、批评、鉴赏的诗话性著作是（）。“对
- 韩愈：“国朝盛文章,（）始高蹈。”子昂
- “味摩洁之诗,诗中有画；观摩洁之画,画中有诗。”这段评语的作者是（）。“摩洁”指的是（）。沈德潜在诗歌理论提出了（）。苏轼；王维A．“肌理”说
B．“性灵”说
C．“神韵”说
D．“格调”说#
- 沈宋指（）文学批评中的分寸感主要来自（）“新亭对泣”的典故出自于：（）。下列哪部作品不是贾平凹创作的（）。沈约
沈佺期#
沈括
宋祁
宋之问#认识上准确#
态度上公允#
表达上恰如其分#
语言上的警策
结构上严密《
- “沈宋横驰翰墨场,风流初不废齐梁。论功若准平奂例,合著黄金铸子昂”这首诗的作者是（）,全诗充分肯定了陈子昂（谁）在诗歌发展中的重要地位。文学批评的审美吸引力源于将批评家的评价寓于意象比喻之中,要求批评家有（
- 唐代殷璠的《（）》强调诗歌创作的兴象。文学批评所必须的高尚人格主要指（）河岳英灵集对艺术的挚爱之情#
批评家的独立性
批评家的主体性#
批评我个人爱好
批评家的独立人格意识#
- 南宋严羽以禅喻诗,在《（）》中,提出了妙悟说。沧浪诗话
- “儿女情多,风云气少”是钟嵘在《诗品》中对（）的评价。下列批评家中主要运用社会—历史批评方法的有（）文学批评的基础是（）麦克卢汉《理解媒介》一书出版而成为文化批评关注焦点之一的问题是（）下列作家,对魏晋文
- 古代“诗话”的第一部书是（）（谁）的《（）》。欧阳修；六一诗话
- 元好问《论诗绝句》说“曹刘坐啸虎生风,四海无人角两雄”。“曹刘”指是（）。19世纪法国自然主义文艺思潮的哲学基础是（）.文学的文化意义包括（）唐代自号江湖散人的作家是：（）。曹操、刘桢经验主义
唯理主义
实证主
- 唐代的一位来中国留学的日本僧人所写的一部有关中国诗歌理论的著作是《（）》,作者名叫（）。散文集《流言》的作者是（）。课文中所说的“王先生自沈”是发生于哪一年,什么历史背景下？（）文镜秘府论；空海张爱玲#
萧
- 在《诗式》中提出“妙悟说”的是（）。《楚辞·渔父》的语言形式特点是：（）。皎然白话
骈散相间#
赋体
骈体
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