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- 邓石如的作品受到刘墉和陆锡熊的激赏,惊曰“（）”。史传颍川（）创造了行书字体。千数百年无此作矣刘玉章
王羲之
刘德升#
王献之
- 郑燮十分注重个人风格的形成,将隶、楷、行、草杂糅一体,自谓“（）”,这是典型的以碑破帖。他那乱石铺街的章法受（）影响,并将它发展到极至。艺术来源于什么,又高于什么（）.西岳华山庙碑书丹者是谁（）.草书中哪种点
- 梁巘,曾任湖北巴东知县,擅书法,与钱塘（）、会稽（）有“三梁”之称。宋徽宗自创（）具体表现为点画瘦劲俊美,飘飘乎宛若仙风道骨。梁同书、梁国治“劲体”
“金石体”
“瘦金体”#
“骨骼体”
- （）书法以行书见长,静穆雄浑,康有为认为“近世行草书作浑厚一路,未有能出石庵之范围者”,徐珂在《清稗类钞》中也说：“论者譬之以黄钟大吕之音、清庙明堂之器,推为一代书家之冠。”其作品给我们留下了一个地道帖派风范
- 可概括为三点：首先,是最早公开离经叛道的书家。其次,吸取飞白用笔中的（）,并创造性地以（）作书。金农书法变法的三个特征是相互并联、层层递进的。汉代以后还没有一位书家以隶书为基础,生发出如此广阔的创作空间,
- 此后,包世臣在《（）》中阐述了与阮元观点一致的碑学思想,使得碑学理论得以完善,从实践上看,（）又是第一个有意识以北碑之法为其书法主要格调的书家。字与字,行与行之间的距离比较开阔的布局格式属于什么样的章法风
- （）可视为最早全面师碑并体现碑学主张的典型书家,并具有开派意义,他的作品成为碑派书法创作形成的代表。横幅又称（）。将《黄州寒食诗贴》称为“天下第三行书”的是（）。宋代于草书卓成大家者是（）。下列属于汉字成
- 梁同书的书法在乾隆年间与（）、（）、（）并称四大家。蔡邕多才多艺,涉及哪些领域（）刘墉、王文治、翁方纲音律#
文学#
绘画#
书法#
- 傅山针对同时代的媚俗书风,曾提出“（）”,他说：“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁直率毋安排,足以回临池既倒之狂澜矣。”（《霜红龛集》）他的书法观无疑为清代碑学的诞生提供了美学启示。李斯给秦始皇写了下列哪篇
- 前碑派的发生和发展跨越清代前、中期,以清代前期的（）为先驱,（）、（）等书家均是前碑派的重要组成人员,他们一脉相承,不可分割。如果说傅山“（）”的思想已开碑学理论之先的话,（）则已从实践上开师碑风气之先。张
- 程邃在篆刻艺术上开（）一派,影响极大,书法以隶书见长,作品很有个性,人称“（）”。被称为天下第三行书的是哪幅作品（）.图十四所示作品是（）。徽宗,“全野道者”A、《韭花帖》
B、《蜀素贴》
C、《寒食帖》#
D、《归去
- 金农的书法分为三期：早期,从青年时代到50岁前,行草、隶书均成熟,写经体在47岁时已出现,他以（）作行草,是清代第一人；中期,从50以后到70岁,他的（）、写经体楷书和隶楷成熟,70岁以后,他自谓始创“（）”
- 前碑派中,尤以（）的书法实践最具典型价值,（）样式的出现,为清代师碑的书家树立了一个比郑簠更具说服力的典型。甲骨文已经孕含了书法艺术的基本要素,（）无不备至。金农、金农意境
笔法#
结体#
章法#
- 清代书法一方面沿着明代（）一脉继续向前发展,一方面由于金石考据学的兴起、访碑热潮的出现以及书法观念的改变,（）一脉迅猛发展,渐成（）衰微、（）兴盛的局面。于是,清代成为中国书法史的一个重要转折时期。《墓碑
- （）可谓是清代前期崇董书风的代表人物,（）是清代崇董书风形成过程中的关键人物,（）是崇董书风中的佼佼者,崇董书风中时称“姜汪”的是指（）、（）。怀素最著名的代表作（）查士标、沈荃、查昇、姜宸英、汪士鋐《食
- 清代前期（从顺治到康熙）的书法,基本承传晚明书法大势,帖学继续向前发展,同时预示着碑学的滥觞。（）和（）是最初具有打破帖学传统意识的,可视为清代碑学的先行者。清代前期书坛呈三系向前发展,表现为：（）、（）
- 是书法史上由帖派为主流转向以碑派为主流的（）。以（）、（）划界,在他们之前的以碑破帖一派,称为“（）”,此后的尊碑一派,称为“（）”。前碑派主要实践于（）、（）；碑派则再发展出（）的大潮。邓石如、伊秉绶的出现
- 宋珏的书法以隶书著称于世,时有“（）”之称。莆田派
- 郑簠以隶书名世,朱彝尊称其“（）,（）”。其隶书在书法史上具有重要的历史价值。一是他是清代第一位纯以（）成名的书家,即他是一位靠师碑成功的书家,这一模式对当时许多书家具有新鲜感。二是他一改前人以师蔡邕、钟繇
- 董其昌在书法创作中极其注重（）、（）、（）与（）。宋徽宗自创（）具体表现为点画瘦劲俊美,飘飘乎宛若仙风道骨。“吴门书派”代表人物有（）。笔法、墨法、结字、章法“劲体”
“金石体”
“瘦金体”#
“骨骼体”祝允明#
唐
- “（）”论是董其昌书学思想的核心,含有三个方面的内容：其一是“（）”,其二是“（）”,其三是“（）”。唐楠辨认金文的三种方法不包括（）.草书四忌不包括（）.以禅喻书,淡说、熟后求生说、顿悟说A、形符
B、意符
C、身符
- 董其昌的书法,无论是楷书、行书、行草,抑或是狂草,都一派（）的风致,这不能不说与他的书法美学思想紧密相关。作品如《（）》、《（）》等。法国总统观看了中国书法中的哪个汉字后称中国书法是艺中之艺（）.“飞白”书
- 50岁前后进入其创作的鼎盛期,傅山说：“王铎四十年前字极力造作,四十以后无意合拍,遂能大家。”王铎书法在重视前人笔法的基础上,尤其重视作品中的（）。他善于将作品拓而展大,且不失精微。其结字的欹侧多变和章法的腾
- 倪元璐的行草书用笔锋棱四露中见苍浑,并时杂有渴笔与浓墨相映成趣,结字奇侧多变,人曾戏称为“（）”,其棱峭生动之姿被刻画得淋漓尽致。中晚唐楷书代表书家有（）。纵向线条之间应有向背关系,包括（）两种关系。刺菱翻
- 书法的主要成就在行草书,袁宏道称其“（）,（）”。《兰亭序》存世唐募墨迹以（）为最著。《十七帖》内容是王羲之写给（）的书信。八法之散圣,字林之侠客“神龙本”#
“安溪本”
“火居本”
“曌本”王献之
周抚#
崔迹
季直
- 董其昌还第一次提出“晋人书（）,唐人书（）,宋人书（）”的书法史观,成为书法史学界的一大重要理论,后经冯班、梁巘等演绎、阐述,影响深远。王羲之的《兰亭序》是用（）在茧纸上创作出来的。隶书的历史演变,一般按时间
- 从徐渭的书论来看,“（）”是他书学思想的精髓。青铜器中的礼器是以什么为代表（）.《麻姑仙坛记》中楷书字体哪个部分比较密集（）.汉隶中历来认为是圆笔、方笔代表的是（）（）是中国发现最早的刻石,被称为“石刻之祖”
- “（）”是董其昌书法审美的最高境界,“（）”是一种人格精神的表现,一种性情的反映。对于“（）”,他认为：“画与字各有门庭,字可生,画不可熟。字须熟后生,又是追求平淡的一种补充手段。隋唐五代中,篆书成就最高的是（）。
- 徐渭的代表作品有：《（）》、《（）》、《（）》、《（）》等。“二爨”碑出于（）褚遂良传世书迹有（）（）是中国发现最早的刻石,被称为“石刻之祖”。《夜雨剪春韭诗轴》、《咏墨词轴》、《行草七绝诗轴》、《淮阴侯
- 张瑞图的书法,曾与（）、（）、（）有“晚明四家”之称。王羲之因在书法领域的造诣被后世誉为（）刻入《三希堂法帖》的有（）“清末四杰”包括（）董其昌、邢侗、米万锺“草圣”
“书圣”#
“初唐四杰”之一
“唐宋八大家”之一
- 徐渭书法以（）的书风使得晚明书坛如魇得醒。下列哪位书家和其他书家的草书风格不一致（）.楷书曾名（）奔放狂肆A、怀素#
B、王铎
C、傅山
D、徐渭正书#
真书#
雅书
官书
- 二沈指（）、（）。台阁体的盛行实从（）始。什么是指字与字之间的应承呼应关系,收放节奏关系和轻重对比关系（）.“羲之写《乐毅》则情多怫郁”语出（）。青铜器的铭文中,称字形笔画凹进的“阴文”为（）。“母”字三横的
- 明代中期的其他书家有（）、（）、（）、（）等。唐寅、王守仁、丰坊、王问
- （）的小楷是继文徵明之后的又一圣手。一般认为,钟繇的代表作有（）“点画编次,无使其平,如鳞羽参差之状”语出（）。隋陈之际,高僧（）建寺天台山。安排字的结构时,笔画多空白少的部分称为（）。比较典型的汉简隶书包
- 三宋指（）、（）、（）,尤以（）的成就最大。谁第一次将甲骨文从私藏变成文献公开的资料（）.《草书蒲团》中用笔多用（）.下列碑刻中不属于魏碑圆笔类作品的是（）.与文征明合称为吴门四家的有（）纵向线条之间应有
- 明代交叉点书坛上（）与（）时有“篆圣”之誉。武威汉简中哪种简牍被认为是记载了中国官方最早做出尊老养老规定的（）.西汉时,隶书已演变成熟,古隶向（）转变。每次使用前用清水将笔毫浸湿称为（）。李东阳、乔宇A、《
- 云间书派又称（）,“云间派”一词最早由（）提出。云间书派实从（）始,以（）为核心者。韩愈七律诗句“数纸尚可换白鹅”是指书法家（）张迁碑碑文用笔粗细属于什么笔法（）.图十三所示作品的创作年代是（）。中国书法按
- 云间书派代表人物：（）、（）、（）、（）、（）等。陆深、莫如忠、莫云卿、董其昌、陈继儒
- 文徵明是继（）之后,吴门书派的又一领袖,执吴门书坛牛耳三十余年,追随者众多。其书法成就主要是（）和（）,是继赵孟頫之后在（）方面有卓越成就的大家。仰韶陶器上的线条符号具备了（）下列选项中不属于行气的风格的
- 唐寅书法以行书见长,《（）》和《自作诗卷》是其代表作。草书在字体大小上要求大小参差多变,这是草书用笔的哪个特点（）.行书书体草创于（）。《落花诗卷》A、节奏明快
B、墨色运用
C、体势多变#
D、动静结合汉魏#
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