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- 叙事作品中的第一人称叙述（）“诗者,持也,持人情性。”出自（）有关叙事作品中的事件,观点正确的是（）艺术真实是对客观生活事件的艺术升华,它体现为（）和（）的统一。A、是无限制视角
B、限制视角#
C、与第三人称叙
- 有关叙事作品中的事件,观点正确的是（）接受美学批判提出的观点是（）作家的艺术感觉具有（）提出“理式摹仿”的是（）德国古典哲学美学的奠基人（）“子美不能为太白之飘逸,太白不能为子美之沉郁”出自（）A、存在着不
- “故事”与“情节”的区别在于（）下列汉代文人中最早从事五言诗写作的是（）《琵琶记》中被后人评为“古井不波”的一位人物是（）A、故事是客观的,情节是主观的；
B、故事是主观的,情节是客观的；
C、故事含有因果逻辑,而
- 叙事作品中的故事和素材（）舞蹈的媒介是（）“三一律”源始于（）A、故事就是素材
B、故事在内容上等于素材
C、素材在形式上等于故事
D、故事对素材进行加工变形#语言
画面
乐音
动作中的形体#英加登
亚里士多德#
康
- 叙事作品中所讲的按照自然时间发生的事件指的是（）A、素材B、事件C、故事D、文本#
- 《西游记》中的各种妖怪从叙事学的角度看（）对马克思主义文艺遗产加以创造性解释和发展的西方思想家有（）。通过比较“缺乏性动机”和“丰富性动机”可得出以下结论（）。提起阿Q,我们就会想到“精神胜利法”；提到林黛玉
- 叙事作品中的叙述者是（）能使语言形象化的手法可以是（）叙事长诗《木兰诗》属于（）就诗歌的体裁而言,吴伟业的“梅村体”指的是（）A、作者
B、作品中的人物
C、隐含的作者
D、讲述故事的发言人#A、突出语言聚合关系
- 《孔乙己》中的叙述者是（）充分肯定了自然环境对文学的直接影响和作用的人物是（）。《说文解字》中,“文”的意思是（）冯至第一部诗集《昨日之歌》下卷的四首叙事诗是《寺门之外》和（）等。下列属于京派作家的是（
- 有关“顺叙”的观点正确的是（）诗集《十四行集》的作者是（）A、顺叙完全等于自然时间的节奏
B、顺叙没有严格的因果逻辑
C、顺叙中不会出现其它叙述方式
D、顺叙中的事件发展与自然时间中的次序相当#李金发
徐志摩
冯
- 叙事作品中的叙事声音（）“诗外有诗,方是好诗；词外有词,方是好词,”作者是（）A、就是叙述者的声音#
B、必定是完全公开的
C、代表着作者的观点
D、不可能暴露出来苏东坡
王国维
梁启超
陈廷焯#
- “真正的诗永远是心灵的诗,永远是灵魂的歌”。出自（）在文学活动中,感性思维与理性思维的关系是（）抒情为主的文学类是（）A、陀思妥耶夫斯基
B、车尔尼雪夫斯基
C、别林斯基
D、高尔基#A、完全不需要理性思维
B、理
- 亚理士多德的《诗学》将文本划分为（）几种。文学属于人类社会的（）A、小说
B、史诗#
C、戏剧
D、抒情诗#
E、正剧#经济基础
生产力
生产关系
上层建筑#
- “不着一字,尽得风流”体现了诗歌（）A、语言的凝练性#
B、情感的丰富性
C、结构的跳跃性
D、语言的新颖性
- 爱伦·坡说：“我给语言的诗扼要的下一个定义,语言的诗是韵律创造的美。”这是从（）上为诗歌下定义的。严羽主张学诗当以识为主,入门须正,理想的师法对象是（）（）在叙述故事中的作用具有二重性：既有推动情节发展的“
- 艺术情感则需要情感主体使用被（）称之为“有意味的形式”予以表现。“阳春白雪”与“下里巴人”的文艺观点是（）提出的。克莱夫·贝尔周扬
丁玲
毛泽东#
周恩来
- 在中国上古时期,“诗”指（）接受美学的主要代表人物是德国南部康士坦茨大学的教授,其中包括（）“千里走单骑”是关羽的哪一个事迹？（）下列哪个不属于“讲史”的特点？（）网络文学的创作目的发生了变化,由载道经国、社
- 中国古代文论中对文学文本的简分法将文学文本划分为（）在西方,文学从广义的文学中独立出来,审美的文学观念从文化的文学观念中分离出来,大约是在_______时间完成的。（）穆旦先后出版有诗集主要有（）等。You are th
- 诗歌中经常出现一个“空缺”,说明诗歌（）提出“《诗》可以兴,可以观,可以群,可以怨”的是（）废名的小说,对现实的苦痛有着超越的意趣,往往有一种淡淡的禅味。主要有（）等。A、情感的强烈性
B、结构的跳跃性#
C、语言的
- 对于故事深层结构的探究的价值在于通过某一故事的分析,可以把握叙事的内里所蕴藏的（）。《诗大序》中说：“故正得失,动天地,莫近与诗。先王是以经夫妇,成孝敬,厚人伦,美教化,这里体现的是（）的观念。“浪漫主义”这一
- 文学理论在西方古代被称为（）关于“场景”这种叙述速度的论述中,哪点是正确的（）A、文论
B、诗学#
C、文学学
D、文本学A、场景是一种最慢的叙述速度
B、场景是静止的
C、场景是最细腻的叙述方式
D、指故事时间和文本
- （）的本质可以称为一种“情绪思维”。诗的暗示性,神秘性还主要凭借诗的（）化来实现。下列哪几种说法能够成为“文学是一种语言艺术”这一命题的依据（）A、散文
B、小说
C、戏剧
D、诗歌#文学
艺术
音乐#
现实语言是文
- “诗者、根情、苗言、花声,实义。”是（）的诗歌定义。元杂剧中的女性有着共同的理想追求的人物是（）A、李白
B、杜甫
C、白居易#
D、杜牧崔莺莺#
王瑞兰#
李千金#
张倩女#
- 诗歌的韵律和情感之间（）属于接受主义批评提出的概念的是（）。在文学四要素中,认为作品是作家情感的自然流露的是（）“作诗成法有起承转合四字”一语出自于（）A、没有比然关联
B、存在着一定的对应性#
C、情感不服
- 黑格尔将艺术的类型划分为（）文学典型的局部特征有（）。神话引导了后世文学审美理想发展方向的特征有（）文学与经济基础发生联系的中介是（）A、叙事型
B、抒情型
C、象征型#
D、古典型#
E、浪漫型#A、言语的特征
- “诗者,持也,持人情性。”出自（）A、《文心雕龙》#
B、《文赋》
C、《诗经》
D、《论语》
- 处在叙事文学中的人物也就具备着二重性,著名叙事学家格雷马斯将人物的这种二重性分别命名为“（）”（A、ctA、nts）和“（）”（chA、rA、cteristic）。下面事例中,（）体现了一种功利关系。行动元；角色A、植物学家对松
- 与叙事话语对语言的（）强调不同,抒情话语对于语言的（）给予了突出的强调。中国古代诗歌中著名的叙事长诗有（）。什克洛夫斯基提出的“陌生化”是与（）。网络文学的创作目的发生了变化,由载道经国、社会代言变为（）
- “三人操牛尾,投足以歌八阕”的记载见于（）文学抒情所抒发的是艺术情感,这是指（）英国学者弗雷泽关于巫术理论的巨著是（）决定叙述视角的通常是（）A、《尚书》#
B、《老子》
C、《山海经》
D、《吕氏春秋·古乐》A、
- 日常情感即作为在社会中生存的个体在社会生活中由于外界的刺激而产生的个体的心理反映,艺术情感与之相比具有（）和（）的特征。总的来说,文学批评的价值体现在两个方面,即体现在（）和（）方面。“文以气为主”出自（
- 综合诸家学说来看,事实上小说最本质的特征就是讲故事,（）、（）、（）被视为小说的三要素。提出“隐含的读者”概念的是（）宋代第一个以“四声”入词的大家是（）。普列汉诺夫的美学建立在文化基础之上,他的美学思想对
- 中国古代文论对文学文本类型的简分法,把文学文本分（）为和（）。卢照邻擅长的诗体是（）下列哪种说法可以成为“文学是一种语言艺术”这句话的依据（）文；笔七言歌行#
七言律诗
五言律诗
五言绝句语言是文学意义的中
- 在象征意象的结构中（）“诗缘情以绮靡,赋体物而浏亮”此语出自（）黄遵宪1897年将自己的诗命名为（）A、象是主
B、意是客
C、象是客#
D、意是主#
E、它们都是主A、刘勰的《文心雕龙·物色》
B、司空图的《二十四诗品》
- 作为文学的故事与同是讲述过去的事的历史不同：故事总体来讲需要（）,而历史则以追求历史的（）为其终极目标,一般而言对虚构持排斥态度。王韬《弢园文录外编》收集的文章主要是（）虚构；客观真实翻译文学
报章文体#
- 古希腊亚里士多德的《诗学》在摹仿论的基础之上,根据摹仿时媒介、对象、方式的不同将文学分为（）、（）、（）等类型,成为后世西方盛行的“三分法”的理论源头。关汉卿的作品中塑造得最突出的人物形象是（）文学定义所
- 诗歌一向被认为是最为纯粹的文学样式,也是产生最早的文学样式之一,文学理论在中国和西方最早都被统称为“（）”。形成汪文宣精神悲剧的原因有（）艺术与情感关系密切,艺术是情感的宣泄或展示,在抒情理论中,这种观点被
- 意境主要包括（）（）的本质可以称为一种“情绪思维”。网络文学摆脱了传统媒体在印刷、运输、发行方面的限制,可以不受时空限制进行传播,体现了网络媒体传播的（）“距离说”的提出者是（）。A、“如在目前”的较实的因素#
- 从文学的外在形式角度入手,将文学作品分为（）、（）、（）、（）文学四大类是常见的一种文学分类方式。《教我如何不想她》流传甚广,并首次使用“她”字,经赵元任谱曲后,成为传唱至今的流行歌曲,这首诗的作者是（）。
- 所谓（）也即叙事作品所讲的事件本身,这一事件是按照自然时间的顺序发生的,当事件进入文学文本中,需要对其做出一定的组织、变形,以一种陌生化的面孔出现,这就构成了叙事文学的又一个层面（）。在《水浒传》中,西门庆
- 陆机在《（）》中又讲：“诗缘情而绮靡,赋体物而浏亮”,进一步明确了诗歌的抒情特质。首次正式提出文学的本质是“陌生化”的文论家是（）文赋A、穆卡洛夫斯基#
B、什克洛夫斯基
C、雅各布森
D、托多罗夫
- 大体而言,可以称之为（）,有些事件本身并不参与故事的发展,而主要在于塑造人物形象,可以称为（）。首先提出了“言”、“意”、“象”关系问题的中国古代文献是（）。意境主要包括（）文学接受活动大致上包括（）文学是“经
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