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- 在弗洛伊德看来,文学是作家的（）从意境表现“情”的藏与露,对意境进行分类,把意境分为两大类：“有我之境”和“无我之境”的是（）文学文本的基本存在方式是（）王弼的“三层面”是指（）A、超我的表现
B、自我的表现
C、本
- 英美新批评的代表作有（）A、《释意谬误》#
B、《意图谬误》#
C、《含混七型》#
C、《作为手法的艺术》
D、《主题》
- “正是在改造对象世界中,人才真正地证明自己是类存在物。这种生产是人的能动的类生活。通过这种生产,自然才表现为他的作品和他的现实。因此,劳动对象是人的类生活的对象化”。这段话出自（）常见的抒情角色有（）A、《
- 最早提出“意识形态”一词的是（）提出的。决定叙述视角的通常是（）A、马克思B、恩格斯C、托拉西D、黑格尔叙述时间
叙述者#
叙述内容
叙述结构叙述枧角也称叙述聚焦,是叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度
- 文学并没有终极的本质,文学是开放的、不断变化的。这种对文学本质的观念可以称之为（）抒情类文学中最主要的品种是（）文学理论的研究对象是（）A、本质主义的
B、历史主义的#
C、本体论的
D、解构主义的话剧
抒情诗
- 《劳动在从猿到人转变过程中的作用》的作者是（）清初至中叶的几部重要的历史演义小说,其故事题材是（）理想型文学可分为（）A、马克思
B、杜林
C、卢卡奇
D、恩格斯#汉魏晋的故事
隋唐宋的故事#
唐宋元的故事
宋元
- “心灵的一切机能或能力可以归结为下列三种,它们不能从一个共同的基础在做进一步的引申了,这三种就是：认识机能,愉快及不愉快的情感和欲求的机能。”这段话出自（）孔子之前即已存世的经典不包括（）《三言》在故事情
- 首先提出文学作品中含有“未定点”的文论家是（）在《论语》中,“文学”一词意指（）文学作品的本文层次有（）A、英加登#
B、伊塞尔
C、胡塞尔
D、雅克·拉康A、文学艺术
B、语言
C、典籍#
D、修辞文学话语层面#
文学形象
- 首先将“本体论”这一概念引入文学研究的人物是（）根据马克思主义社会实践的观点,文艺起源于（）元代散曲作家贯云石的散曲集是（）美包括两种基本的形态：现实美和（）A、雅各布森
B、兰色姆#
C、艾略特
D、巴尔特劳
- 英加登属于（）流派。“东吴系”女作家主要有（）等。王安石在我国散文发展史上颇有影响,其散文最擅长的是（）提出“意象应合”原则的文论家是（）A、解释学美学
B、结构主义
C、新批评
D、现象学美学#张爱玲
施济美#
汤
- “诗缘情而绮靡,赋体物而浏亮。”出自（）在文学观念中,强调文学作品与读者之间关系的是（）赵翼论诗力主创新,可以视之为（）诗句“窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船”表达的意境充分体现了中国园林中（）的构景手法。A、
- 属于新批评文论术语的是（）文学创作活动中的美感源于（）。周公在中国思想史上最大的一个贡献是（）儒学有两条原则,即正义性原则和（）按照福斯特的分类,具有多重复杂性格特征的人物属于（）。A、肌质#
B、构架#
C
- “滋味”说是由（）提出的。明初诗坛以高启、杨基、张羽、徐贲为代表的诗派是（）在中原佛教八大宗派中,主张“三谛圆融”,“万法唯识”,“色心不二,金胎为一”的宗派依次是（）。A、刘勰
B、钟嵘#
C、严羽
D、司空图闽诗派
- “诗缘情而绮靡”中,“情”意指（）文学文本的基本存在方式是（）A、无意识
B、伦理道德情感
C、宗教情感
D、怀抱#语言#
修辞
音乐
意义
- “古者包牺氏之王天下也,仰则观象于天,俯则观法于地,观鸟兽之文与地之宜,近取诸身,远取诸物,于是始作八卦,以通神明之德,以类万物之情。”此段话出自（）浪漫主义文论的代表人物有（）“开千古平淡之宗”的诗人是（）元杂
- “在作家、作品和读者的三角关系中,后者并不是被动的因素,不是单纯的作出反应的环节,它本身便是一种创造历史的力量。文学作品的历史生命没有接受者能动的参与是不能想象的。”这段话出自（）属于群众文化事业性管理机
- 20世纪文论的发展呈现出的趋势是（）。《西厢记》中的张生是怎样一个人（）A、孤立性
B、专业化
C、综合性#
D、跨学科性诚恳、热情#
“银样蜡枪头”#
始乱佟弃的负心者
志诚种#
- “吟咏性情,流连哀思,谓之文。”这里体现的是（）的观念。关于《西游记》的主题之争具有代表性的有（）。“七月派”中最优秀的小说家是（）。You are the network administrator for Contoso, Ltd. The network consists
- 《诗大序》中说：“故正得失,动天地,感鬼神,莫近与诗。先王是以经夫妇,成孝敬,厚人伦,美教化,移风俗”,这里体现的是（）的观念。A、教化说#
B、模仿说
C、诗言志
D、观物取象
- 在形式主义文论中,被重点强调的是（）《西游记》中孙悟空、猪八戒不过是人和猴子,人和猪的一种特殊的组接,在艺术构思中主要运用了（）方式。构成创作冲动的因素是（）A、形象
B、情感
C、语言#
D、典型A、综合
B、简
- 在中国古代文论中,教化说的典型代表是（）元代‚四大传奇‛的共同创作倾向是（）典型主要孕育于（）作品。A、道家
B、法家
C、儒家#
D、墨家针砭时事,揭露现实的黑暗
颂扬男女之情的浪漫美好
展示人生的变幻无常
宣扬
- “我诗歌中的意义是读者赋予的”,出自（）文学定义所包含的命题有（）人类感性的最高形式是（）A、保尔·瓦莱里#
B、英加登
C、兰波
D、波德莱尔文学是一种文化样式#
文学是一种社会审美意识形态#
文学是社会生活的反映
- 接受美学诞生于（）。下面属于社会历史批评的模式有（）。在中国传统诗歌中,诗歌以（）下列哪一种是依据塑造艺术形象的不同方式来给文学作品进行类划分的（）属于罗马精神原始形态的三个学派是（）A、美国
B、俄国
C
- 属于结构主义文论家的是（）A、雅各布森#
B、列维-斯特劳斯#
C、雅克·拉康#
D、阿尔都塞#
E、福柯
- 首次正式提出文学的本质是“陌生化”的文论家是（）“把和平静穆看作诗的极境”,这一说法出自（）。废名的小说,对现实的苦痛有着超越的意趣,往往有一种淡淡的禅味。主要有（）等。“春秋代序,阴阳惨舒,物色之动,心亦摇焉,
- 在文学观念中,强调文学作品自足性的是（）文学审美活动的第一层面是（）音乐的媒介是（）A、模仿说B、表现说C、文本本体说D、体验说客观对象层
心理时空层
主体心理层#
历史文化层语言
画面
乐音#
形体
- 罗兰·巴尔特是（）流派的代表人物。A、俄国形式主义
B、英美新批评
C、结构主义文论#
D、现象学美学
- 主张文学观念“表现说”的文学流派是（）文学理论在西方古代被称为（）元好问擅长的诗体有（）格雷马斯称之为“行动素”的是（）A、古典主义
B、浪漫主义#
C、批判现实主义
D、现代主义A、文论
B、诗学#
C、文学学
D、文
- 浪漫主义文论的代表人物有（）“风格即人”的提出者是（）A、华兹华斯#
B、柯勒律治#
C、雪莱#
D、布洛克
E、普罗提诺A、亚里士多德
B、钱钟书
C、王夫之
D、布封#
- 提出文学科学的对象不是文学而是文学性的是（）《左传》记事的特点是（）“歌咏所兴,宜自生民始也”的论述出自（）审美的意识形态概论最早见于（）一文中。A、什克洛夫斯基
B、雅各布森#
C、托多罗夫
D、坦尼亚诺夫微
- 在文学观念中,强调文学作品与世界之间关系的是（）下列有关《西厢记诸宫调》的说法,正确的有（）A、模仿说#
B、表现说
C、文本本体说
D、体验说其作者姓董名解元
其思想主旨是‚女人是祸水‛
其结局是喜剧性的#
其主要
- 在文学观念中,强调文学作品与读者之间关系的是（）下列作品属于《九章》的是（）A、模仿说
B、表现说
C、文本本体说
D、体验说#《涉江》
《河伯》
《山鬼》#
《招魂》
- 指出“每一种文学事实都是两种力量——结构的内部运动和外部干涉的合力”的是（）A、穆卡洛夫斯基#
B、什克洛夫斯基
C、雅各布森
D、托多罗夫
- 提出诗歌应该非个人化的文论家是（）有关文字反映不正确的论述是（）情感的根源在于（）。下列不属于艺术灵感的特征的是（）下列选项中不属于历史上主要的文学观念的有（）文学意境作为一种人类心灵的生命律运的特点
- 主张“直觉即表现”的文论家是（）提出文学革命“三大主义”,正式举起文学革命大旗的是（）“三一律”源始于（）A、列夫·托尔斯泰
B、艾略特
C、克罗齐#
D、柯林伍德鲁迅
胡适
李大钊
陈独秀#英加登
亚里士多德#
康德
布瓦
- “诗比历史更真实”是由谁提出的（）百回本中一百零八将是在哪一回齐聚忠义堂的？（）作品中作家为了表现情感所借助的抒情角色是（）A、柏拉图
B、亚理士多德#
C、苏格拉底
D、德谟克利特A、六十一回
B、七十一回#
C、
- 雪莱文论的代表作是（）构成创作冲动的因素是（）常见的抒情角色有（）“艺术家对于自然有着双重的关系：他既是自然的主宰,又是自然的奴隶,“这句话的作者是（）A、《为诗辩护》B、《诗学》C、《抒情歌谣集》D、《论诗
- “诗是强烈感情的自然流露”出自（）A、《为诗辩护》
B、《诗的艺术》#
C、《诗学》
D、《<抒情歌谣集>序言》
- 主张模仿说的代表人物有（）“母亲啊!你是荷叶,我是红莲。”所使用的修辞方式是（）A、赫拉克利特#
B、德谟克利特#
C、柏拉图#
D、亚理士多德#
E、苏格拉底#隐喻#
典故
夸张
悖论用“莲花”和“红莲”分别比喻“母亲”和“我”
- 在文学观念中,强调文学作品与作家之间关系的是（）-般来说,文学缺乏绘画所具有的（）等自然符号的具体性而带有一定的抽象性。情感的根源在于（）。A、模仿说
B、表现说#
C、文本本体说
D、体验说色彩#
语言
线条#
形
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