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- “现象背后一无所有”是谁提出的（）A、黑格尔
B、歌德#
C、胡塞尔
D、康德
- 指出“每一种文学事实都是两种力量——结构的内部运动和外部干涉的合力”的是（）A、穆卡洛夫斯基#
B、什克洛夫斯基
C、雅各布森
D、托多罗夫
- （）是指读者由于作品意蕴的感染,而继共鸣后不由自主地达到的调节精神、排遣情绪、去除杂念和提升人格的状态。共鸣
净化#
领悟
延留
- 戏剧类文学的基本言语是（）动作
舞台提示
叙述言语
人物言语#
- 最早提出“意识形态”一词的是（）提出的。下列关于如来佛祖的说法,错误的是（）。A、马克思B、恩格斯C、托拉西D、黑格尔A、如来是西方极乐世界释迦牟尼尊者
B、如来在西牛贺洲天竺山灵山鹫峰顶修得丈六金身
C、如来是
- 主要是在批判地继承（）的基础上,马克思、恩格斯合作创立了马克思主义文学理论。表现主义的代表人物奥地利小说家卡夫卡的《变形记》描写推销员格里高尓一朝醒来,发现自己变成一个（）德国古典哲学、文学、文艺学#
英
- 下列报告文学作品中采用“板块”式结构的是（）曹禺的《日出》可归为（）《寻找中国潮》#
《世界大串联》
《百万大裁军》
《挑战与机会》悲剧
正剧#
喜剧
荒诞剧
- 40年代,沙汀接连完成了描写四川农村生活的长篇小说主要有（）等。白朴的（）虽乏思想光彩,却有较高的艺术成就。A.《淘金记》B.《出川记》C.《困兽记》D.《还乡记》#《墙头马上》
《梧桐雨》#
《汉宫秋》
《拜月亭》
- 明代长篇小说《木寿杌闲评》是（）“泪添九曲黄河溢,恨压三峰华岳低”多用修辞是（）历史演义#
英雄传奇
神魔小说
世情小说对偶#
拟人
夸张#
比喻#
- 对阅读的活动产生作用最大的是（）审美心境#
理想心境
现实心境
创作心境
- 王夫之的文论著作是（）《姜斋诗话》#
《诗品》
《诗薮》
《沧浪诗话》中国传统文论非常丰富,从先秦的诸子的文艺散论、汉代的《毛诗序》、曹丕的《典论·论文》、陆机的《文赋》等。叶燮的文艺论著是《原诗》。《沧浪
- 剧本是一种侧重以人物台词为手段、集中反映矛盾冲突的文学体裁,它的基本特征有（）。浓缩地反映现实生活#
集中地表现矛盾冲突#
以人物台词推进戏剧动作#
具体充分的环境描写
- 剧本文学与叙事文学的区别是（）40年代是中国现代主义诗歌的成熟年代,其代表性诗集主要有（）等。A、剧本与叙事文学一样,主要有叙述语言构成
B、剧本有人物语言而叙事文学没有
C、剧本可以抒情,但叙事文学不能
D、剧
- 倡导复古和坚持写作古文的穆修在宋代古文运动中是（）中国传统的抒情原则应该属于（）先驱者#
响应者
过渡者
集大成者浪漫主义的范畴
现实主义的范畴
现代主义的范畴
古典主义的范畴#
- 完整地提出并论述“审美意识形态”这个概念的是（）指出：“在文学‘本体’的研究范围内,对文学理论、文学批评和文学史三者加以区分是最重要的”的两位新批评派的理论家是（）马克思
阿·布洛夫
恩格斯
西方和东方信仰马克
- 把情感看作是人类的一种普遍情感,而不是个人的感情,认为“艺术乃是象征着人类情感的形式之创造”的是（）作品的不确定性是指（）美国学者艾布拉姆斯在《镜与灯》里提出文学四要素理论。他认为,任何一部文学作品都包含“
- 普罗诗歌的拓荒者是（）。蒋光慈#
殷夫
郭沫若
艾青
- 张恨水在40年代谐了不少社会讽刺小说,代表作品《八十一梦》和（）中西文论中属于典型的实用说的是（）《春明外史》
《五子登科》#
《金粉世家》
《蹄笑姻缘》文以载道说#
诗缘情说
模仿说
畅神说
寓教于乐说#
- 当一位诗人从垂柳上“看出”或悲哀、或温柔、或服从的表现性内涵的时候,这就是（）作品的不确定性是指（）艺术灵感
艺术知觉
艺术直觉
艺术想象#作品还没有彻底完成
作品的意义具有多义、含混与相对性#
作品的形式没有
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