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- 感光片上的每一个乳剂颗粒,需要接受一定数量的（）,才能起光化作用,显影之后才能还原为黑色银粒。就电视场面调度和舞台调度相比而言,以下说法正确的是（）。_____是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别
- 日光型彩色胶卷的平衡色温为（）左右,灯光型彩色胶卷的平衡色温为（）左右,超出了它们所规定的平衡色温,将导致色彩的失衡。摄象机在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等各种运动摄像方式,不同程度地、有机的结合
- 物体距离相机越远越（）,这就构成了近（）远（）的影调效果及近（）远（）色彩表现。明亮;浓;淡;暖;寒
- （）可用来表现晨雾、日出、日落和雪景的空气透视感。______在所有的色彩中是明度最高的。（）两个以上静态主体每两者之间的假设连接线称为（）。影片中最基础、应用最广泛的是（）。下列对画面角度这一概念描述正确
- 灯光照明受被拍物与灯具间（）的影响,还受（）的影响。（）拍摄,被摄对象显得高大有力而重要,有一种优越的感情色彩。远近距离；电源、电压平角度
俯角度
仰角度#
斜角度
- 物体所投射的阴影比较浅淡,此时的浅淡体既能表现出一定的（）效果,也能表现出较好的（）,且被照明对象也有较高的（）。视场角愈_____、被摄主体成像越_____,画面景物越开阔。（）就电视场面调度和舞台调度相比而言,
- 在实际的拍照活动中,主要是通过拍照距离的（）、拍照方向的（）及拍照角度的（）等的选择,作为确定拍照点实现构图的手段。我们把焦距与像平面对角线接近或相等的镜头称为（）。色调是由彩色光的（）决定。远近；正侧
- 画面结构的整体性,要求在画面中不应有对其造成（）的线条,以及可被人为（）的内容。以下属于人工光的是（）。正常人眼可以辨别出的同一色相的光度变化有（）种之多。景别是指镜头画面中主体的范围和视觉距离的（）。
- 当相机正对被摄主体物进行拍照时,有利于表现主体的（）,擅长于表现（）,使画面产生（）、（）、（）的效果。摄象机旋转一周所形成的镜头运动形式是（）。从观众接受角度划分,影视存在的时间形式有（）。正面形象；对
- 单向传播的光线投射到物体上时,其照明范围的光斑（）、清晰且（）强,物的投影（）,所谓“形影不离”即是对此的表述。（）又称为短焦距镜头,是视场角大于60度的镜头。影视片基本的转场技巧方式有（）。IUT-601标准定义P
- 物体的立体感与质感的获得,是（）和（）的作用结果。对于银幕而言,左右方向上的场面调度相当于（）。光 ；影A.左右场面调度B.斜向场面调度C.平面式场面调度D.平行式场面调度
- 太阳升离地平线或接近地平线,与大地的角度不超过（）度时的光线称为黄金照明时刻。后景处于主体之后,选择和处理后景应该（）。所谓轴线,是指被摄对象的和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的线。（）当光源照明方
- 按照光线投射的方向和角度进行分类,可将其分为（）等。以下关于“标清”的说法,错误的是（）。顺光、侧光、逆光、顶光、脚光A.是物理分辨率在480p以下的一种视频格式B.英文为“StandardDefinition”C.指分辨率在600线左
- 照片的基调取决于被摄体本身色调的深浅,以及被摄物的偏色现象,而这些因素最终受着（）的影响。光照条件
- 晴天无云的光照条件下,物浓重的投影可表现出（）的效果,但物体的细部层次难以表现,且物体的色彩略显浅淡。衡量画面构图是否正确的主要标准是（）。画面中的影象所表现出的明暗层次和明暗关系,是指（）。立体A.曝光准
- 突出主体的最常用方法,就是将主体物放在画面视觉（）位置上。给人收缩、凉爽、冷静、明净等感觉的画面是（）。在被摄体上产生清新投影的光线是（）。表现台风过后的自然灾害景象时,将拍摄破损的房屋、折断的树、倒塌
- 对（）特征的抓取是现场照相中非常重要的一种表现方法。减弱或消除不必要的强光和反射光的效果镜是（）。按照拍摄节目的内容和性质的不同,可以将电视节目分为（）。广角镜头拍摄的画面具有以下特点：（）。以下选项
- 高调人像、有一定色彩或线条性的,以及平面对象的拍摄,常使用（）照明。顺光
- 一般情况下,要表现场景中的联系,最好的办法就是（）相机,用（）拍照的角度来实现拍照意图。升高；俯视
- 常用来表现物体的立体感和质感,常使用（）光照方向。（）方向拍摄使画面所表现的视向与被摄对象的视向一致,使观众产生可与被摄对象有同一视线的主观效果。调整颜色饱和度的参数为（）测光A、正面
B、背面#
C、侧面
D
- （）是用光的首要目的,也是用光的技术要求。摄象机镜头高于被摄主体水平线而形成的拍摄角度是（）。文字稿本采用画面和解说词穿插、交错的形式,即写一段画面,接着写一段解说,如此反复,这种格式称为（）。使胶片得以
- 比例尺可用以（）被摄对象的原始尺寸。电视机显示的画面无纯黑部分,除内部元件性能外,主要原因是（）。主光一般采用（）。从声画的时空关系上理解,声画关系有（）。测定A.强光漫射B.摄像造型C.框架结构D.杂波信号#A.
- 滤色镜在黑白照相中用来（）或（）某种色彩在照片中的显示效果。有明显的内容中心和结构主体,重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状,能够完整地表现人物的形体动作的景别是（）。三角形机位布局时,两个人物可以
- 比例尺是特制的（）线条、（）线条等质或其他质地的尺度.________与________的比值被称为光圈系数（F）。（）电视场面调度特别是镜头调度必须考虑（）的问题。在表现两个人面对面交流时,最有“平等对待”意味的拍摄角
- 表示胶片乳剂层对光的敏感程度的是（）。拍摄固定画面的前提条件是机位、光轴和（）三不变。若前一镜头表现主人翁凝望天空,后一镜头切换为蓝天白云；那么从画面角度概念来说,后一镜头称为（）镜头。通过改变镜头焦距
- 照相纸的主要性能（）、（）、（）和（）等四个主要方面。（）摄象机的各项技术指标为最优,图象质量最好。反差性能；显影性能；曝光宽容度；耐冲性A、广播级#
B、专业级
C、家用级
D、业余级
- 滤色镜在彩色照相中用来（）或（）色温。分镜头稿本里的音乐栏中,导演应写明对音乐的要求,标出音乐的起始处和结尾处,中间使用连续的波浪线或（）。转换；校正A.直线B.射线C.弧线D.曲线#
- （）体现了胶卷对光学影像亮度等级的再现范围。电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上,如在拍摄夕阳时,为了获得落日熔金的辉煌画面,在调整白平衡时应该：（）。下列拍摄方法中,能同时引起被摄主体背景、角度
- 保存中应注意防潮,相对温度应控制在（）左右。推镜头的表现重点是（）。以下镜头组接或转场技巧中与其他具有不同性质的是（）。联想的剪辑形式灵活多样,常用形式有（）。60％～65％A、起幅
B、运动过程
C、落幅#
D、
- 白胶片分为盲色片、分色片和全色片；盲色片的安全色光为（）,分色片的安全光也为（）,全色片的安全光为（）。为了表现某个物体的全貌,可选用的景别是（）。红色光；红色光；暗绿色光全景#
近景
中景
特写
- 拍照或放大曝光后的胶卷、相纸要（）冲洗。_______具有不可重复性,________有可重复性。（）以下不是一个电视镜头所具有的时间特性的是（）。下面关于色温的说法正确的是：（）。及时A.艺术类摄像；纪实类摄像B.纪实
- 快门线是作为（）地释放快门及长时间曝光的手控部件,与三脚架配套使用。构图常能引发观众忧郁沉重等心理反应的镜头称为______画面。（）通常主光和_____的光比决定了被摄对象的影调反差。（）如果被摄景物与镜头的距
- 良好的保存条件,能够（）感光材料的使用期限,恶劣的存放环境,即使在使用期限内,也难以保证感光材料的各项性能指标的稳定性。以下部件位于摄像机镜头内的是（）。延长A.取景器B.变焦钮C.光圈环D.以上皆有
- 近摄接圈安装在照相机机身和镜头之间,用以增长（）,使相机能靠近被摄对象,用以拍得较大的或原物大小的影像而所加的附件。____是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。（）在实践中,摄像机的机位、光轴、焦距“三不
- 感光材料都有个有效使用期限,超过这一期限,则感光材料的感光度下降,（）上升,彩色感光材料的（）难以还原。因此,应在有效期限内使用。镜头1：在盛有清水的烧杯中滴下几滴红墨水；镜头2：完全扩散均匀的淡红色溶液。
- 被摄物体的颜色及所需要表现的影调,是选用不同（）性能黑白胶卷的根据。电视场面调度特别是镜头调度必须考虑________的问题。（）有利于表现物体的立体形态和空间深度,在拍摄中应用得较多的方向是（）。构图常能引发
- 三脚架作为相机（）的支撑体,是现场照相中不可少的附件。主导线形向画面的左右方向发展,适宜表现宏阔、宽敞的横长形大场面景物的构图形式称为（）。______是一种透射形式的灯具,胞质丰富,浅蓝色,无颗粒,核／浆比率低
- 近摄调焦仪是固定在三脚架与照相机之间,便于照相机在三脚架上（）的移动。电视摄像机的宽容度通常为（）分镜头稿本里的内容栏是指每一镜头的内容,一般包括该镜头的场景、画面的主体和（）关于景深描述不正确的（）。
- 灯光型彩卷适用的色温为（）左右。电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上,如在拍摄夕阳时,为了获得落日熔金的辉煌画面,在调整白平衡时应该：（）。缺少最亮和最暗的调子,对比弱,反差小,给人以柔和、含蓄、细
- 根据道路交通事故处理规定,对本辖区内发生的案情复杂的交通事故和涉外的交通事故由（）负责处理。以下拍摄方法能形成视觉后移效果的是（）。在被摄体上产生清新投影的光线是（）。以下选项属于高清的分辨率有（）。
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