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- 电视摄像的运动造型因素大体上分为这样三个方面：（）的运动、（）的运动、以及融合了各种运动的综合运动。_____一方面能够产生运动感和指向性,容易引导观众的视线随着线条的指向去观察,另一方面能够给人以三维空间
- 相对孔径是决定镜头（）和（）的重要因素。当一个素材片段上已添加一个特技,需要添加另一个特技时,需要按住的键是（）。透光能力；鉴别力A.CtrlB.AltC.ShiftD.Tab
- 先讲“西红柿”,再讲“蔬菜”,其次讲“营养”,最后讲“生活水平”,这种编排属于（）。看,抢
挑,等,抢#
看,等,拍A、日光
B、月光
C、星光
D、火焰光#A.时间顺序结构B.空间顺序结构C.螺旋上升结构D.扩展结构
- 根据摄像机所使用的场合,可分为演播室拍摄用（）和室外拍摄用（）两类。座机；便携机
- 通常主光和_____的光比决定了被摄对象的影调反差。（）_______一般多是无阴影的软光,用以减弱主光的生硬粗糙的阴影。（）当光源照明方向与摄像机镜头方向相对,并处于被摄对象身后时,被摄对象处在_____状态。（）摄像
- 根据节目拍摄现场的不同特点,可将电视摄像工作分为_____两种。（）构成屏幕的运动因素可以分为（）。演播室类和纪实类
演播室类和艺术类
演播室类和外景类#
纪实类和艺术类A.主体的运动B.摄像机的运动C.剪辑率D.背景
- 电视摄像机标准镜头焦距通常为_____毫米。（）具有轻微漫射作用,能使来自被摄对象的光束得到漫射并均匀分布在画面中,从而一定程度上减弱画面整体形象的清晰度的效果镜是（）。运用（）拍摄人物,近于骷髅形象,是一种
- _____是最适宜于人眼的一种颜色。（）______摄像机价格适中、小巧轻便,适合于新闻采集等机动灵活的摄像工作。（）在影视拍摄过程中,场面调度一词来源于（）。拍摄固定画面的前提条件是机位、光轴和（）三不变。如果
- 当光源照明方向与摄像机镜头方向相对,并处于被摄对象身后时,被摄对象处在_____状态。（）______是电视画面构成可视形象的基本元素,是处理画面造型、构图及烘托气氛、表达情感、反映创作意图的重要手段。（）______是
- 视场角愈_____、被摄主体成像越_____,画面景物越开阔。（）灯光的方位与影子的方向（）。A.小、大B.小、小C.大、大D.大、小A.相同B.相反C.相侧D.无关
- ____中环境范围由小变大。（）三基色每种颜色的取值范围是（）。利用人或者物作前景,后景人物在画面中由后面走至前面的场面的调度方法是（）。推镜头
拉镜头#
摇镜头
跟镜头A.0～256B.1～256C.0～255D.1～255A.纵深
- （）画面始终跟随一个运动的主体,摄像机运动的速度与被摄对象的运动速度相一致,被摄对象在画框中的位置相对稳定。利用人或者物作前景,后景人物在画面中由后面走至前面的场面的调度方法是（）。电视教材的解说词都应
- ____是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。（）减弱或消除不必要的强光和反射光的效果镜是（）。叙事性最强的景别是（）。陪体
前景
背景#
环境A.雾镜B.偏振镜C.近摄镜D.柔光镜近景
特写
全景
中景#
- _____一方面能够产生运动感和指向性,容易引导观众的视线随着线条的指向去观察,另一方面能够给人以三维空间的第三维度的印象。（）上一个镜头是行进中的列车,下一个镜头是从列车车窗向外拍摄的沿途风光,这属于（）利
- _____,又叫低调,画面暗多明少,给人以凝重、肃穆之感。（）三基色每种颜色的取值范围是（）。硬调
软调
亮调
暗调#A.0～256B.1～256C.0～255D.1～255
- _____是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。（）就电视场面调度和舞台调度相比而言,以下说法正确的是（）。摄像机没有移、跟、升、降等运动,这种固定画面是（）情况下拍摄的。解说词由谁来讲决定来解
- （）对摄像人员的单兵作战能力提出了较高的要求。画面构图中最主要的是（）。外景类拍摄A.主体B.近景C.中景D.背景#
- （）摄像机的各项技术指标为最优,图像质量最好,适合各级电视台在演播室和现场节目制作的场合下使用。_______画面中始终有一个具体的运动的主体,一般情况下主体在镜头的开始至结束均呈现为一个相对稳定的景别。（）家
- （）在所有色彩中是明度最高的。下面有关镜头焦距与景深说法正确的是：（）。表现成年人胸部以上或物体局部的画面称作：（）。影视片基本的转场技巧方式有（）。下面分辨率属于16：9的是（）。黄色A、长焦镜头景深大
- 与舞台调度相比,电视场面调度丰富了人物调度的内容,增加了（）。（）摄像机的各项技术指标为最优,图像质量最好,适合各级电视台在演播室和现场节目制作的场合下使用。对于迎着摄象机镜头方向而来或背着摄象机镜头方向
- 长焦距镜头在表现运动主体时,对横向运动表现动感（）,对纵向运动表现动感（）。______节目包括电视新闻、电视纪录片、纪实性专栏节目等,以真实客观性为原则。（）摄像机的光学系统一般是由________、色温滤色片、红
- （）是刻画人物和表现环境的主要光线。能给人优美抒情、流畅、轻快、曲折、富有节奏感的线条形式是（）。能够压缩现实的纵向空间,使多层次景物有远近相聚、前后重叠在一起的镜头形式是（）。从被摄对象底部或下发发
- 推镜头在推进的过程中,画面构图应始终注意保持主体在画面（）的位置。结构中心
- 画面中的影象所表现出的明暗层次和明暗关系,是指（）。画面中明暗差别显著、对比强烈,景物的亮暗层次少,缺乏过渡,给人粗犷、硬朗的感觉的影调是（）。下面有关镜头焦距与景深说法正确的是：（）。A、影调#
B、色彩
C
- 曾被总结为极富代表性的三字经验：（）。摄象机高于被摄对象的拍摄角度是指（）。下列关于电视片唱词字幕色彩描述不正确的是（）。在新闻节目中,为凸显新闻导语画面,新闻导语画面和播音员的位置通常为（）。分镜头稿
- 摄像机的光学系统一般是由________、色温滤色片、红绿蓝分光系统等组成的。（）能把同一画面形象分解为几个相同的影像,相互重复、交叠起来的效果镜是：（）。A.定焦距镜头B.变焦距镜头C.广角镜头D.长焦镜头A、渐变滤
- （）有着纯洁、光明、轻快的象征特性,是拍摄高调画面中的主色彩。A.浅黄色B.白色C.灰色D.粉色
- 从人物背后跟随拍摄的跟镜头,由于观众与被摄人物视点的合一,可以表现出一种（）镜头。（）方向拍摄使画面所表现的视向与被摄对象的视向一致,使观众产生可与被摄对象有同一视线的主观效果。这是一种利用观众的心理因
- 我们把电视摄像的运动造型因素大体上分为这样三个方面（）,（）,以及融合了各种运动的综合运动。被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小范围是指（）。分镜头稿本里的内容栏是指每一镜头的内容,一般
- 固定画面可以利用（）因素突出和强化动感。从观众接受角度划分,影视存在的时间形式有（）。框架A.广告时间B.叙述时间C.欣赏的心理时间D.播映时间
- 决定一个画面景别大小的因素有两个方面：一是摄像机和被摄体之间的实际距离,二是摄像机所使用镜头的（）。焦点到镜头中心的距离是该镜头的（）。镜头的视场角是指摄像管有效成像平面边缘与镜头（）所形成的夹角。在
- 景别的变化带来的是（）的变化,它能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求。能吸收剧烈的震动,可确保摄象机在不稳定的运动中拍摄到相对稳定的画面的装置是：（）。（）又称为短焦距
- 目前我国通行的电视技术标准为（）行,每行（）多个像素。从被摄对象底部或下发发出的光线是（）。镜头组接时,相邻镜头间的光线强弱对比（）时,画面与画面之间衔接流畅,不会产生视觉跳动感。用景物的框架做前景,能增
- _______具有不可重复性,________有可重复性。（）________“三不变”是拍摄固定画面的前提条件。（）在分镜头稿本格式中用于描述画面的栏目有（）。A.艺术类摄像；纪实类摄像B.纪实类摄像；艺术类摄像C.演播室类摄像；
- 所谓轴线,是指被摄对象的________和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的线。（）我国的电视机屏幕通常每行有（）像素。视线方向、运动方向#
视线方向、身体朝向
谈话对象、运动方向
谈话对象、身体朝向800多个
700
- 演播室类电视摄像和外景类电视摄像的主要区别在于________的不同。（）拍摄波光粼粼的湖面时,加（）后会形成一种光芒漫射的画面效果。电影中“警察找小偷”的激烈场面常采用（）。影片中最基础、应用最广泛的是（）。
- _______的色温在5400K－5500K左右。（）在众多色光中波长最短,容易使人产生寒冷、冷静等联想的是（）。电视的画面无纯黑部分,主要是因为电视的（）所导致。广角镜头与长焦距镜头相比,前者比后者（）。日出、日落
中
- （）是最适宜于人眼的一种颜色。______是电视画面构成可视形象的基本元素,是处理画面造型、构图及烘托气氛、表达情感、反映创作意图的重要手段。（）描写人物,特别是表现心理的,一般用（）。色温表示的是光源的（）
- ________与________的比值被称为光圈系数（F）。（）摄像机的光学系统一般是由________、色温滤色片、红绿蓝分光系统等组成的。（）_______画面中始终有一个具体的运动的主体,一般情况下主体在镜头的开始至结束均呈
- _______一般多是无阴影的软光,用以减弱主光的生硬粗糙的阴影。（）当拍摄者不能接近被摄对象或不能让他发现正被拍摄时,可选用（）镜头拍摄。下列画面属于动作镜头的是（）。A.修饰光B.轮廓光C.环境光D.辅助光A、广角
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