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- 我国当代美学对于美学研究对象的主要观点有（）。一切优秀艺术品共同追求和最高级的审美特征为（）。美以及美的规律#
美学是艺术哲学,其研究的对象是艺术#
以美感经验为中心#
人对现实的审美关系#
属于人文学科的所
- 艺术意象最根本的特点在于（）。现代西方哲学提出一种研究哲学的新方法,即（）,它强调排除一切先入之见,向着“事象本身”逼近。教师自我美育的途径包括（）。“人是世界的美”这句美学名言出自（）。虚拟性
感性
想象性#
- 关于艺术,以下说法正确的是？（）美学曾经长期地被看作是（）。我们平时所谓的“睹物思人”,在性质上属于（）。艺术品除了具有审美层面,还具有知识层面、经济层面等。
杜尚的《泉》否认了艺术品与现成物的区分,否认了
- 艺术家的灵感是一种（）。与以往的美学理论相比,马克思主义美学具有自身显著的特点,主要有（）西方现代否定主义美学的主要代表人物是（）。对于美育的实质,最一般的阐述是（）。软骨、滑膜和关节囊病变引起的挛缩为
- 刘勰《文心雕龙》指出“：是以陶钧文思,贵在虚静,疏瀹五藏,澡雪精神。”这里的“虚静”是指（）。提出“自我认同”说的是（）。西方20世纪美学中非理性主义审美理想的标志是（）。美学研究的方法具有多层次性,这意味着美学
- 下列不属于古希腊式美的因素的是（）在美学理论中,美感的生理基础通常是指（）。李白诗云：“丹青能令丑者妍,”说明艺术能够（）。单纯的
完整的
部分的#
和谐的思维机能
认知能力
记忆表象
感觉器官#以丑衬美
丑中有
- 美育与其他教育方式的不同特点是（）。陆机关于“天机骏利”的概念,相当于现代美学中的（）。潜移默化的感性活动#
自觉自愿的愉快教育#
不是强制性的,所以可有可无
具有不可抗拒、使人不得不然的力量#
并非纳入国民教
- 主张审美无功利的人是（）。在艺术的“创造———艺术品———接受”的流程中,始终处于核心地位的是（）。亚理斯多德
康德#
布洛#
柏克艺术品的审美价值
艺术意象的生成#
艺术家的艺术表现
接受者的艺术欣赏
- 对游戏说的形成没有做出直接贡献的美学家是（）。要完整地界定艺术,必须把作品、读者、作者、创造和（）等要素联系起来考虑。在西方,最富有传统和影响的美育观念是（）。康德
席勒
斯宾塞
黑格尔#付足实践
审美体验
- 关于艺术接受的主体性,表达不正确的是（）。人们在进行具体的审美活动时,往往不经理性分析就能把握住美的特质,这反映了美感的（）。岑参诗云“：忽如一夜春风来,千树万树梨花开。”形象地说明了直觉的（）。接受者需要
- 中国美学中,最早系统论述通感这一美感机能的学者是（）。中国清末民初著名学者王国维接受了德国唯意志论思想家的“审美静观说”,发挥了审美无功利观念。提出“审美静观说”的是（）。审美教育的特点主要是（）。在美育方
- 西方美学家突出地把眼睛和耳朵作为审美感官,是要强调美感的（）。现实生活中的美,除了（）之外,都属于社会美。美育之所以能起到潜移默化的作用,主要是因为它是（）。对象性
无功利性
直接性#
间接性A、自然美#
B、生
- 以立普斯为代表的美学学说被称为（）。马克思主义的美育理想是促使人的全面发展,它的标志是（）。距离说
移情说#
直觉说
符号说德、智、体并衡发展的人
身心健康的完美的人#
懂得艺术的人
进入自由王国的人
- “历史的必然要求和这个要求实际上不可能实现之间的悲剧性冲突”这一著名的悲剧观念出自（）。西方美学中最早形成的美学体系是（）。庄子《齐物论》中讲到“南郭子秦隐机而坐,仰天而嘘,答焉似丧其藕。”（坐忘）这可以用
- 荣格心理分析美学的一个核心概念是（）艺术鉴赏可分为以下阶段（）。A．性力
B．权力欲望
C．集体无意识#
D．力必多观#
品#
忆
思
悟#
- 在艺术创造中,被罗丹美誉为“点金术”的是（）。实验美学的创始人和代表人是德国心理学家（）。“人是世界的美”这句美学名言出自（）。艺术想象的基本方式是（）。艺术的功能是多元的,其中最基本的功能为（）。有意识地
- 艺术想象的基本方式是（）。鲁迅曾说,他的农村老家讨媳妇时,并不要什么杏脸柳腰的美人,而是更青睐那些脸色红润、体格健壮的妇女。这表明,在审美上具有（）。美的感染性体现在哪三个方面（）。西方美学史上从事物形式
- 杜甫诗：“迟日江山丽,春风花草香”,从意境类型上属于（）。人体美,介于自然美和（）之间。中国当代美学曾出现过一个“空白”时代,它是（）。有我之境
无我之境#
虚拟之境
真实之境A、心灵美
B、人格美
C、社会美#
D、艺
- 康德、席勒、斯宾塞等美学家先后提出、发展了（）。陶渊明诗云：“万物皆有托,孤立独无依”。这是一种（）。下列不属于古希腊式美的因素的是（）游戏说#
模仿式
表现说
有意味的形式说相似联想
接近联想
对比联想#
类
- 作为艺术欣赏基本理论的接受美学,亦可称为（）。新感性美学
法兰克福学派
康斯坦茨学派#
格式塔美学
- “枕前发尽千般愿,我休且待青山烂,水面秤锤浮,直待黄河彻底枯。”（《菩萨蛮》）,其中的意象属于（）。美国现代美学家桑塔亚那认为（）。仿象
喻象#
兴象
抽象美是客观化了的快感#
美是人类必需的精神价值
美不涉及任
- 子贡仰望孔子“：仰之弥高,钻之弥坚。瞻之在前,忽焉在后”。所谓“高山仰止,景行行止。”这在美感上属于（）。孔子说“：君子之德风,小人之德草,草上之风必偃。”可以用来形容（）。在美学史上,第一部美育专著是（）。“人
- 下列作品中,属于“小人物的悲剧”的是（）。清代著名学者（）对阳刚之美和阴柔之美的特征和它们之间的关系作了经典论述。黑格尔认为喜剧的根源在于（）。在欣赏黄山的“猴子观海”等景色时,最主要的心理功能是（）。关于
- 孟子提出的美学命题是（）。优美的形象一般表现为（）“智者乐水,仁者乐山”,其中所显现的意象类型是（）。“美与善相统一”
“里仁为美”
“目之于色也,有同美焉”#
“不纯不粹不足以为美”A．内容与形式互为表里#
B．内容比
- 联想的基础是（）。中国古典美学中,明确地把艺术美划分为阴柔之美和阳刚之美的是（）。事物之间的相互联系#
关于事物的记忆
事物的形象
对事物产生情感王国维《人间词话》
王昌龄《诗格》
袁枚《随园诗话》
姚鼐《复
- 杨慎《弹词》：“滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在,几度夕阳红。”创造意象的方式是（）。布洛距离说中的“距离”,其真实的意义是（）。赋
比
兴
比兴结合#时间上的距离
空间上的距离
与对象没
- 在对美的集合化定义中,最核心的一个命题为（）。潘阆诗云：“弄潮儿向涛头立,手把红旗旗不湿。别来几向梦中看,梦觉尚心寒。”其中的审美感受是（）。以立普斯为代表的美学学说被称为（）。作为艺术欣赏基本理论的接受
- 不主张载道说的美学家是（）大多数气溶胶灭火剂中固体微粒占总质量的（）。A．孔子
B．韩愈
C．柳宗元
D．陆机#0.3
0.4#
0.5
0.6
- 黑格尔把人类古代象征艺术称为“艺术前的艺术”,它在美学范畴上属于（）。朗吉诺斯倡导崇高,是因为当时人（）审美关系最本质的特点是（）不属于美的形态但属于审美范畴的是（）。在美学理论中,美感的生理基础通常是指
- 刘勰《文心雕龙》说“：夫神思方运,万途竟萌,规矩虚位,刻缕无形。”其中的“神思”指的是（）。马克思和恩格斯深刻地揭示了悲剧美学的（）涵义。（）是指由文化或教育程度较高的少数知识分子群体创造的、蕴含了他们的文
- 《淮南子》中说：“....（酒窝）在颊则好,在颡（额头）则丑。绣以为裳则宜,以为冠则讥。”这段话可以用来印证（）。艺术的（）使其表现出突出的独创性、超越性。A.自由性中国美学界持“美在心物之间”这一观点的代表人物
- 杜甫诗云“：朱门酒肉臭,路有冻死骨”,这是一种（）。苏轼诗云“：作诗火急追亡逋,清景一失后难摹”,说明了美感现象的（）。艺术的存在方式最首要的因素是（）。接近联想
相似联想
对比联想#
类比联想想象的神奇性
情感
- 艺术的功能是多元的,其中最基本的功能为（）。“当年鏖战急,前村弹洞壁,装点此关山,今朝更好看。”这段诗说明美感欣赏具有（）。在艺术创造中,被罗丹美誉为“点金术”的是（）。“历史的必然要求和这个要求实际上不可能实
- 中国书法艺术的一点一划,一行一段,虽无具象,却照样充满生命力,其意象属于（）。鲁迅认为喜剧的实质在于（）。中国古典美学中,明确地把艺术美划分为阴柔之美和阳刚之美的是（）。35.马克思对人的本质规定的揭示是（）
- 夏夫兹博里认为,人除了五官感觉之外,还有另一种感官去感受美,他把它称为（）。中国古代的“诗言志说”从艺术观来说属于（）。外在感官
内在感官#
第六感官
心理感官表现说#
再现说
反映说
游戏说
- 康德提出的美论是（）。许浑诗“山雨欲来风满楼”,运用的是（）。岑参诗云“：忽如一夜春风来,千树万树梨花开。”形象地说明了直觉的（）。美是理念的感性显现
美是和谐与比例
美是不涉及利害关系而又普遍使人愉快的对象
- 1906年,在我国第一次出现美育的概念,提出者是（）。蔡元培
梁启超#
王国维#
鲁迅
- 《乐记•乐论》中说：“大乐与天地同和”,这说明审美教育可以促使人类（）。西方文论中,有时会把闪现灵感的心灵称作（）陆机关于“天机骏利”的概念,相当于现代美学中的（）。35.马克思对人的本质规定的揭示是（）。夏夫
- 在艺术意象的生成过程中,主体起着巨大作用的当推（）。艺术符号的三种基本形态是（）。“劳动创造了美”这一美学命题,出于（）。中国画中常出现梅兰竹菊松莲等形象,这属于意象类型中的（）。想象#
灵感
思维
意向#
认
- 伍举提出“以善为美”的观点,其合理性在于（）。肯定了善的东西就是美的
肯定了美与善之间的联系#
肯定了美的东西必须是善的
强调了美与善之间的区别
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