查看所有试题
- （）是影片最基本的表意手段,在影片的结构构成中占有了核心地位。在各种叙事方式中,（）的叙事方式是最能有效地吸引和引导观众。因此在战后的绝大多数影片中,各种大同小异的（）叙事方式、结构和技巧被普遍地采用,成
- 电影语言的层面,在电影发展的历史上是最活跃的部分。所有电影语言的运用都是围绕（）展开的,是直接为（）服务的。情节叙事、情节叙事
- 讽刺喜剧如张骏祥编导的《（）》和《（）》都是以带闹剧色彩的讽刺喜剧形式,辛辣地嘲讽了“惨胜”和“劫收”的腐败现象。陈白尘和陈鲤庭合作创作的《（）》以喜剧的形式描写了都市下层社会的普通市民的艰苦生活中的挣扎
- 《乌鸦与麻雀》以（）的风格,生动地表现了城市小市民群众在国民党压榨下,在革命胜利形势鼓舞下的觉醒。影片塑造了一组不同类型的生动的市民形象,特别是小贩“小广播”是一个异常生动的小市民典型。《乌鸦与麻雀》在艺
- 桑弧先后导演的张爱玲编剧的《（）》、《（）》,并编剧了由黄佐临导演的《（）》。这三部影片都带有很强的社会风俗喜剧的色彩,以风趣的方式展现了上海中上层市民的生活和苦恼。不了情、太太万岁,假凤虚凰
- 费穆导演的《（）》由于在艺术上所取得的高度成就,使之成为这一时期不同于“影戏”风格的非主流电影创作的一个突出代表。“国防电影”最重要的代表作是（）。以下哪部影片不属于费里尼的“孤独三部曲”？（）小城之春A、《
- 史诗性优秀电影中最主要的代表是蔡楚生、郑君里联合导演的《（）》,它以其高度的思想和艺术成就,成为中国电影在艺术上走向成熟的一个里程碑。一江春水向东流
- 文华影片公司成立于1946年8月,主要创作人员大都是以抗战时期一直在上海坚持的话剧团体“（）”剧团为基础的,主要创作人员有（）、（）、（）、（）、（）等。文华公司相对来说不带有很强的政治色彩,但制作态度比较严肃
- 在反映社会生活矛盾的现实主义电影中,还有一类运用夸张变形的手法进行表现的影片创作,这就是对喜剧电影的新开拓,主要表现在（）的发展和（）的新开拓。第四代导演的领军人物是导演过《沙鸥》和《青春祭》的著名导演
- “孤岛”电影工作者在艰难的条件下,经过艰苦的努力,创作出了少数在思想和艺术上都取得了一定成绩的影片,如欧阳予倩编剧的《（）》、于伶编剧的《（）》、费穆编导的《（）》等,都以不同的方式表达了艺术家们的战斗精神
- “昆仑”影业公司是在党的领导下,基本由从大后方回到上海的进步电影工作者组成的民营电影公司。它的影片大都是尖锐揭露和抨击国民党统治和黑暗的社会现实的,这些影片情节戏剧性强烈,思想激进,表现手段也激烈,冲击感强
- 电影往往也成为一种传播歌曲的体裁,这些歌曲本身有它们相对独立的不完全等同于其在剧中地位的功能,如《桃李劫》中的“（）”,《风云儿女》中的“（）”,它们都从影片插曲变为在群众中广泛流行的演***曲,在抗日革命宣传中
- 袁牧之电影创作的贡献是多方面的,但在对电影声音艺术所做的探索中,他的贡献表现得比较集中和突出。他与应云卫合作的《（）》也可以说是中国电影历史中第一次较全面地有意识按照有声电影的艺术规律进行创作的影片。《
- “文华”公司主要是由战时留在上海的一批电影和戏剧创作人员创办的。其主要创作人员柯灵、曹禺、佐临、石挥、费穆等都是些很有才华、有成就的艺术家。他们的创作与“昆仑”有很大不同,这些影片大多是些知识分子气质较明
- 在党建立的电影组织机构中最重要的是（）。“东影”是解放区建立的第一个较正规的电影制片厂,新中国的第一批故事片,就是“东影”从解放前夕就开始制作的。名著改编片《骆驼祥子》、《边城》、《春桃》的导演是第三代导演
- 日本侵略者在沦陷区控制的电影事业完全是服务于帝国主义欺骗和奴役中国人民侵略目的的。沦陷区电影主要分为以（）和（）为中心的两个相对独立的部分,它们的运行机制和创作面貌都有相当大的不同。长春、上海
- 歌曲作为电影音乐的一部分,在30年代许多影片中起了很大的作用。如《渔光曲》中的“（）”,《马路天使》中的“（）”等,它们都是影片创作整体构思的不可缺少的组成部分。在推进情节、刻画人物、抒发情感等方面都起了重要
- 抗战时期国民党统治区的电影绝大部分是服务于民族战争的抗日宣传片。1938年,中国电影制片厂拍摄了第一部正面描写抗战的宣传故事片,这就是史东山编导的《（）》。其他较好的抗战宣传故事片有阳翰笙编剧、应云卫导演的
- 1934年“电通”公司拍摄的《（）》是袁牧之第一次涉足电影创作。《（）》是中国第一部音乐喜剧。《（）》是袁牧之世界观和艺术发展成熟的一个标志,也是30年代电影的代表作。三部影片在题材、情节、类型和风格等各方面
- 1929年到1932年是有声电影的最初尝试和技术试验阶段。从《野草闲花》到《歌女红牡丹》、《歌场春色》等影片在对电影录音作了最初的技术尝试的同时,仍是以（）为核心内容的。音乐和演唱
- 20世纪（）年代,是中国电影第一个黄金时代,在30年代的中国电影中产生了一大批无愧于生活的优秀影片,开辟了中国电影的（）传统,这是30年代电影的最大贡献。影片《乌鸦与麻雀》的导演是（）30,革命现实主义A、蔡楚生
B
- 1938年夏天,袁牧之、吴印咸等人到延安,于1938年10月开始拍摄人民电影事业的第一部影片,反映根据地人民生活斗争的纪录片《（）》,并成立了解放区的第一个电影制片组织“八路军总政治部电影团”,即人们通常说的“（）”。
- 在40年代后期的民营电影公司中,“（）”和“（）”是最重要的两家。它们在思想和艺术追求的不同方面都体现出了各自的风格特点,在中国电影的发展中都占有其独特的历史地位。昆仑、文华
- 抗战的爆发结束了30年代电影的繁荣局面。中国电影被战争分成了（）、（）和（）等不同部分。由于战争形势下各地区环境的不同,各部分电影在思想和艺术面貌上都很不相同,中国电影出现了空前错综复杂的局面。国民党统治
- 从1933年起,无有声语言对白的影片开始出现。如《（）》、《渔光曲》、《大路》、《（）》等,这些影片非常典型地反映了默片视觉艺术的发展成熟与有声电影规律的探索同时进行的历史特点和进程。春蚕、乡愁
- 在继承影戏传统的基本方向上,作出了较大的突破和创新,在思想和艺术上都取得了较高成就的电影创作者当首推（）。中国电影史上的第一位女演员是（）。（）因主演影片《五朵金花》而享誉海内外。蔡楚生A、林楚楚
B、严
- 当“国防电影”兴起之后,不少创作者都在拍摄表现或影射抗战的影片时,孙瑜却在1936年拍摄了一部与当时政治运动似乎全然无关的寓言式故事片《（）》。这部在当时被批评为逃避现实、宣扬社会达尔文主义的影片,事实上也是
- 1932年蔡楚生独立编导了自己最早的两部影片《（）》、《（）》。其电影创作上的转变开始于1933年拍摄反映城市工人和资本家生活的影片《（）》,这部影片的成功开始奠定了蔡楚生在中国电影史上著名编导的地位。南国之
- 此后,沈西苓又拍摄了《（）》、《（）》两部影片,这两部描写日侵略和阶级压迫下的妇女生活的影片,表现出沈西苓的创作由激跃转向深沉,以含蓄感人的艺术手法来表现尖锐的社会主题。这些影片在艺术上都是比较成功的,特
- 1929年孙瑜导演了联华公司的第一部影片《（）》,在影片中,他吸收了一些外国电影的表现技巧,在分镜头和导演处理等方面都作了一些独特探索。后来又编导了描写一个从卖花女出身的歌星的遭遇的影片《（）》,据他本人讲这
- （）是我国第一个在国外受过专业电影教育的电影艺术家,是最早把好莱坞电影叙事和剪接技巧等经验较好地运用到自己电影创作中的一位中国导演。《八千里路云和月》是著名导演（）的代表作。孙瑜A、蔡楚生
B、费穆
C、桑
- 在沈西苓的影片创作中,最重要的、影响最大的影片是1937年完成的《（）》,这部影片反映了作者独特的艺术视角和精巧的艺术构思。在这部影片里,沈西苓较好地把对苏联蒙太奇经验和好莱坞叙事剪接技巧的借鉴溶合在一起,形
- 在进步影人的帮助下,孙瑜的创作思想在逐渐变化着,反帝爱国主题在他的创作中开始出现。在《火山情血》、《天明》、《野玫瑰》等影片中,反压迫的鲜明的社会主题已开始贯穿影片。到《（）》、《（）》则直接发出了抗日
- 中国影人是在自己电影传统和对好莱坞电影经验理解的基础上接受苏联的蒙太奇理论的。爱森斯坦本人的理论介绍甚少,在中国译介最多、流传最广、影响也最大的是（）的叙事蒙太奇的理论。普多夫金
- 蔡楚生有影响的最重要的是1934年拍摄的《（）》,它的出现可以标志着蔡楚生的创作开始走向成熟了,在1935年莫斯科电影节上获得荣誉奖,成为中国第一部获得国际荣誉的影片。蔡楚生的另一部描写流浪儿童生活的影片是《（
- 934年吴永刚第一次担任编导,便创作了中国无声电影的不朽名作《（）》。它作为中国无声电影的高峰之作,不仅由于其内容方面的成就,更重要的是它精湛的艺术质量。这是一部对电影作为视觉艺术的因素比较重视,运用得也比
- 最能代表田汉创作特点的影片是《（）》,这也是最早一批左翼电影之一。1959年推出的国庆十周年献礼影片有（）。三个摩登女性A、《老兵新传》#
B、《林则徐》#
C、《青春之歌》#
D、《我们村里的年轻人》#
E、《五朵金
- 以夏衍为代表的带有比较明显的写实倾向的革命现实主义创作风格在他1933年根据茅盾的小说改编的《（）》中得到了较好的体现。与《狂流》着眼于“天灾”相比,《春蚕》对“丰灾”的揭示站在了更高的境界上。春蚕
- 1935年以后,左翼电影运动重新转向高涨,出现了“国防电影”的新高潮。创作者更多地尝试寓言式的隐喻方式曲折地进行表现。《联华交响曲》中的《（）》、《（）》、《（）》及《（）》、《（）》等影片,在形势不允许用写
- 左翼电影创作直面人生和社会现实的尖锐矛盾,开创了（）的传统。革命现实主义精神
川公网安备 51012202001360号